左起朱光亚、许渊冲、杨振宁、王传纶、王希季
02、小试牛刀1939年，许渊冲在读大一的时候，翻译了自己第一部作品。
他翻译的是一首诗——《别丢掉》。
作者梁思成的夫人、徐志摩的女神、著名才女林徽因。
林徽因在诗中写道：
“一样是明月，一样是隔山灯火，漫天的星，只有人不见”，
许渊冲是这么翻译的：
The moon is still too bright;Beyong the hills the lamp sheds the same light,The sky besprinkled with star upon star,But I do not know where you are。
这翻译一出，技惊四座，中国翻译界为之沸腾，一个天才，异军突起。
1941年，陈纳德上校率领美国志愿空军第一大队，来到昆明援助中国抗日，这就是大名鼎鼎的飞虎队。
许渊冲报名服役，为飞虎队担任翻译。
陈纳德
在欢迎陈纳德将军的招待会上，翻译不知道该如何翻译“三民主义”一词。
主持人黄仁霖，亲自上阵，把该词勉强译为：
nationality, people's sovereignty, people's livelihood。
结果在场美国大兵没一个能听懂。
许渊冲当即站起来翻译道：
“of the people, by the people, for the people（民有，民治、民享）”
民有，民治、民享是美国总统林肯的名言，而孙中山先生的三民主义是民族、民权、民生。
许渊冲用这样的方式，化解了中美双方交流第一次在外语口译中展露头角，传为译林佳话。
1948年，他到巴黎大学留学，得以精通法语，深入研究法国文学。
期间留法学生组团去罗马，受到教皇接见，学生中只有他懂得意大利语，于是由他代表留学生讲话，可见他在语言方面的造诣之深。
1951年，许渊冲毅然决然放弃国外优越的生活，与数学家吴文俊、画家吴冠中等一起回国后，参与新中国建设，他被分配在北京外国语学院法文系任教。
03、诗译英法唯一人1956年，许渊冲开始开始出版译作。
中国自近代以来涌现了很多翻译家，提出了很多翻译理论。
比如严复提出的“信达雅”的翻译标准；
鲁迅提出的中国文学的“三美”论——意美、音美、形美；
钱钟书提出“化境”说——文学翻译的最高标准是“化”；
朱光潜提出的有诗论——“从心所欲，不逾矩”是一切艺术的成熟境界）；
郭沫若提出的“再创论”——“好的翻译等于创作，甚至超过创作”；
傅雷提出的“神似说”——“翻译应当像临画一样，所求的不在形似而在神似”；
叶君健提出的“竞争说”——“要把尽量多的世界文学名著变成中国文学的一部分……这里要展开竞赛”。
许渊冲站在前人的肩膀上，开始了自己的创作，提出了自己的理论，“三美”“三化”——意美、音美、形美；深化、浅化、等化。
许渊冲有很多将外国文学家翻译成汉字的经典之作，但他最厉害的是将中国古典诗词翻译成英文和法文！
他被誉为诗译英法唯一人！
翻译本来就不容易，相比之下，诗歌讲究格律音韵，更是难上加难。
因为翻译者要将诗词佳句，转化为文化底蕴完全不同的英文或者法文，还要做到对仗工整，意达情达。
唐诗宋词博大精深，理解已属不易，况且要译成外文，其难度可想而知，不是大师压根就不敢碰。
但许渊冲选择迎难而上。
他先后出版汉译法作品《唐宋词选一百首》，《中国古诗词三百首》。
汉译英著作品主要有《西厢记》、《诗经》、《宋词三百首》、《楚辞》、《中国古诗词六百首》、《汉魏六朝诗一百五十首》、《元明清诗一百五十首》、《唐诗三百首》、《新编千家诗》等作品。
他的30首译诗被国外的大学选作教材。
在这些翻译中，许渊冲神作不断。
陶渊明的代表作品有这样两句：
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
有些人按照字面意思翻译“心在远方，地上就没有车马喧闹的声音。”
而许渊冲认为，是因心远，才有地偏，
所以他这样翻译：
Secluded heart creates secluded place（僻静的心，创造了僻静的地方)
柳宗元的名句
“千山鸟飞绝，万径人踪灭”，
许渊冲翻译成：
From hill to hill no bird in flight；From path to path no man in sight。
许渊冲
杜甫的名句，
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来，
曾被著名诗人余光中看做无法翻译的诗句。
许渊冲翻译成
The boundless forest sheds its leaves showerby shower; The endless river rolls its waves hour afterhour.
其对仗之工，其意境之美，将诗词里面的韵味全部翻译出来了，简直神乎其神，所有专业翻译家自叹不如。
最绝的是，他还曾翻译中国古代戏曲。
《牡丹亭》、《桃花扇》、《西厢记》等经典戏曲都是由他翻译的。
其中尤以《西厢记》的翻译最为神妙。
《西厢记》，被金圣叹称为“天地妙文”的奇书，包罗了中国式戏剧的所有特点：铺垫、曲笔、借代、隐喻。
整部《西厢记》几乎每一句都让翻译家发愁。
比如，张生初见莺莺，说了一句——
“蓦然见五百年风流业冤！”
这句很难翻译，什么是“业冤”，什么是“风流”？
怎么翻译都让外国人蒙圈。
而许渊冲是这么翻译的，
Who is there if not the beauty who has sown love seed in my heart for five hundred long years！（那不是她么，五百年前在我心中播下爱情种子的美人！）
再比如，《西厢记》中张生描述莺莺相貌：
“下面是翠裙鸳绣金莲小，上边是红袖鸾销玉笋长。”
“金莲”和“玉笋”，根本无法直译，再怎么直译，都会丢掉本身的韵味。
许渊冲却突发奇想，将lily-like（百合花般的）翻译“金莲”，用 taper（逐渐尖细的）翻译“玉笋”，这样以韵文译韵文，以特色对特色，惊艳世人。
许渊冲尽最大可能保留中国诗歌的音韵美，采用了外国人能看得懂的表达方式，让外国人领略中国古诗词之美！
他翻译的古诗词，既要工整押韵，又要境界全出，古典诗词有的比喻、借代、拟人、对仗等修辞手法，在他译后的英法韵文中也有。
这简直令人拍案叫绝。
他的老同学杨振宁说：
“你几乎每天一个灵感，我多年才有一个。”
04、译*诗作第一人“他特别尽力使译出的诗句富有音韵美和节奏感。从本质上说，这几乎是一件不可能做好的事，但他并没有打退堂鼓。”
1958年，许渊冲开始将《*诗词》翻译成英文和法文，他成为“译*诗作第一人”。
*诗词不好翻译，*的诗词寓情于景，富有哲理，直抒胸臆。
可翻译起来，往往词不达意，失去了应有的特色。
