蒙德里安，《欧勒附近的树林》，1908年，布面油画，海牙艺术博物馆藏（贝耶勒基金会展品）
“蒙德里安作品绘画是直觉和精确之间长期思考过程的结果，也是持续不断的个人研究的结果。”索尼娅·布拉加在《意大利建筑文摘》(Architectural Digest Italia)上写道，“蒙德里安认为抽象是一个接近真理和绝对美的过程，是他作为一个艺术家的首要愿景。”
蒙德里安，《纽约城一号》，1941年，布面油画和纸，德国杜塞道夫美术馆藏（贝耶勒基金会展品）
蒙德里安作品的多感官体验
蒙德里安的三原色网格画通常被认为是静止的、严谨的、不带感情的。但海牙艺术博物馆“移动的蒙德里安”（Mondrian Moves）的策展人卡罗·韦尔比克（Caro Verbeek）认为，蒙德里安追求的是相反。他追求一种动态的感官体验，触发精神的兴奋。
海牙艺术博物馆藏有超过300件蒙德里安作品，2017年的一次大型回顾展上首次展出了所有蒙德里安的作品。此次展览侧重探索蒙德里安作为灵感来源的角色，与他的朋友和同时代的艺术家伙伴之间互相鼓舞的关系，以及后世艺术家从蒙德里安处获得的灵感。
海牙艺术博物馆“移动的蒙德里安”展览现场，蒙德里安作品与当代艺术家作品并陈。
“你可以说蒙德里安甚至不是视觉艺术家，而是一位作曲家。 他一直在寻找一种平衡——视觉艺术只是作为通往作品背后无形之物的敲门砖。”
贝耶勒基金会“蒙德里安的进化”策展人库斯特也认为，蒙德里安是一个充满感情的人，一些最初的批评者认为他对三原色的激进使用是一种疯狂的表现，“他们说，‘那个人一定精神有问题。’”
库斯特说，蒙德里安是美国爵士乐的粉丝，他会为到访他工作室的朋友播放爵士乐，还参加了约瑟芬·贝克（Josephine Baker）在巴黎的舞蹈表演。在纽约与蒙德里安同时代的艺术家李·克拉斯纳（Lee Krasner）也曾回忆说，“很难和他跳舞，因为他总是创造新的舞步。”
蒙德里安，《No.6/构成II》，1920年，布面油画，英国泰特美术馆藏（贝耶勒基金会展品）
不仅如此，韦尔比克研究则发现，蒙德里安也对早期电子音乐着迷。
1921年，当未来主义艺术家路易·吉鲁索洛（Luigi Russolo）在巴黎展示了一些世界上第一台被称为“Intonarumori”的噪音机器时，蒙德里安写信给他的朋友称自己也想制造一个电子音乐设备。他计划制作一件融合了噪音、音乐和色彩投影的艺术品，并在理论著作中详细描述了这个项目，却没有真正实现。
