音乐学院的教育都是以五线谱为标准记谱，视简谱为业余记谱法。这样，所有的作曲者都是以五线谱为标准记谱法，这也对五线谱的扩展起到了推波助澜的作用。
第三、打谱软件的作用
谱软件可以说是压倒简谱记谱法的最后一根稻草。作曲者不再用手写了。关键还在于，能够出分谱。这对于各大院团无疑是福音。以前手写总谱，虽然也是五线谱，但是有一道抄谱的程序。管弦乐团直接抄五线谱，而民族乐团还要翻译成简谱。有了打谱软件以后，管弦乐团直接用五线谱分谱就可以了，不用再抄谱了，这是多大的便利，也为乐团省了多少人力物力啊！对于广大演奏员岂能不欢呼雀跃？真是皆大欢喜啊！可是，民族乐团的乐手郁闷了，虽然打谱软件能出分谱，可是五线谱的，还得翻译成简谱，何不一步到位，直接用五线谱啊？一个要长期翻译乐谱，一个是学了五线谱就一劳永逸，请问，你又能做何选择？
第四、方便决定论
我曾用过两种打谱软件，一个是Enocre，一个是Sibelus。最终我选择了后者，因为前者出分谱要整理版面，而后者按一个“W”，分谱搞定。哪个团的乐务不选择效率快几十倍的软件？
所以，最后的结果就不言而喻了。
五线谱终于在种种综合因素的整合下完成了自己在专业民族乐团的普及，占据了大雅之堂。
五线谱的普及无疑是一件大好事，但是说五线谱比简谱高级，甚至有个作曲家把简谱说成是低级的，甚至是丑陋的，本人就不敢苟同了。
我们不妨做个实验。
给我一个钢琴谱，我照谱索骥，只要乐感还可以，弹个小曲子还是可以完成的，即使没去外国留过学，也能弄个八九不离十。
现在，给你一份京胡伴奏谱，或广东音乐高胡分谱，五线谱，简谱都可以，要你在没有师傅指点的情况下演奏，你能设想一下后果吗？那就不是八九的问题了，八达不到，基本就剩下2了！
而这个因素恰巧是我们在争论记谱法时都被忽略的重要因素。
这是因为，我们讨论问题的立足点其实都是站在西方音乐正统论的基础上的。
你看，五线谱是西方的，简谱其实也不是我们的。所以谈来谈去谈不拢。
西人选择五线谱是有原因的。
第一，五线谱的音符很小，比较容易在狭小的空间填充很多音符。而这很适合多声部音乐的记录，比如钢琴。
第二，西方音乐大多数是使用固定唱名法的，而五线谱的音位置也是固定的，这也叫不谋而合。
第三，近代西方音乐对很多音乐元素进行了量化，以便于和声和节奏节拍的使用，这和五线谱也是吻合的。但是对于没有量化过得戏曲音乐、地方乐种的表达就容易捉襟见肘了。
所以讨论记谱法，首先必须充分认识到中国民族器乐音乐的整体状况。我们目前的整体状况是，第一是以西方音乐为主流的西方交响乐器乐种类。第二是模仿西方交响乐体制建立的中国民族管弦乐团，就是俗称的中乐团、华乐团、民乐团、国乐团。第三，是诸如广东音乐、江南丝竹、长安鼓乐、河北吹歌这类的地方乐种。第四，是戏曲、曲艺、宗教音乐。
综上所述，个人意见如下：
西方交响乐，使用五线谱顺理成章。
中国民族管弦乐有条件可以使用五线谱，没条件的也可以使用简谱。
民族管弦乐以及各类小合奏、重奏、独奏等，属于调性音乐并具有浓郁民族风格的可以用五线谱也可以用简谱，鼓励用简谱。凡是多调性或无调性的可以用五线谱。
职业民族管弦乐团用五线谱，非职业民族管弦乐团可以用五线谱，也可以用简谱，当然也可以两种混合使用。
地方乐种、戏曲、曲艺、宗教音乐，作为记录方式。可以用五线谱。而作为实际应用，应该使用简谱。并且，必须有口传心授，师道传承，方为正宗。
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