带雨红妆湿,迎风翠袖翻
“带雨红妆湿,迎风翠袖翻”,下过雨后,美人蕉真是娇艳欲滴,所以说,“红妆湿”;而美人蕉的叶子,就像美人儿翠绿的袖子一样,在微风的吹拂下,迎风翻滚,就像美女在舞蹈一样。
“欲知心不卷,迟暮独无言”,诗人想寻找一个知心而不卷心的朋友,哪知近在眼前,只可惜现在已是接近迟暮,美人蕉虽心展,但孤独无言。
一句,“欲知心不卷,迟暮独无言”,指出了美人蕉心不卷的特点,表达了诗人为了理想,默默坚持的心情。
5. 《美人蕉图》,唐寅相对于“雨打芭蕉”的凄苦,美人蕉着雨却显得相当明丽。明代大才子唐寅在《美人蕉图》中写到:
大叶偏鸣雨,芳心又展风。
爱他新绿好,上我小庭中。
芳心又展风
“大叶偏鸣雨,芳心又展风”,跟芭蕉一样,美人蕉的大叶,在雨中也有“雨打蕉叶”的情形;但跟芭蕉不同的是,雨后,美人蕉花开,在风中招展,娇艳欲滴,一点都没有芭蕉的凄苦意象。
“爱他新绿好,上我小庭中”,经过了一夜的雨,美人蕉又长出了一些新叶,嫩绿嫩绿的,在我的小庭中,让人特别喜爱!
一句,“大叶偏鸣雨,芳心又展风”,尽展美人蕉的美好!
6. 《点绛唇·美人蕉》,熊琏清代诗人熊琏的这首《点绛唇·美人蕉》很特别,一般来说,大家都认为美人蕉热情似火,熊琏独说它“红颜冷淡脱俗”,是从另一个角度描写美人蕉,显得与众不同:
羞斗春光,红颜冷淡离尘俗。
芳心一束。轻展宫衣绿。
开遍秋棠,相伴何曾独。
湖山曲。萧萧簌簌。风雨敲寒玉。
芳心一束。轻展宫衣绿
“羞斗春光,红颜冷淡离尘俗”,美人蕉开于夏天或夏秋之交,因此,说它“羞斗春光”,不屑与春光斗艳,虽然花开红颜,但性情冷淡,脱离尘俗。
“芳心一束。轻展宫衣绿”,美人蕉一束芳心,周围宽大叶子就像宫衣一样绿。“开遍秋棠,相伴何曾独”,有幸有秋海棠相伴,也不曾孤独过。
“湖山曲。萧萧簌簌。风雨敲寒玉”,在风雨交加的时节,犹如风雨敲打寒玉,萧萧簌簌,唱一首湖山交响曲。
一句“寒玉”,继续形容美人蕉的冷淡脱俗,“风雨敲寒玉”,比之“雨打芭蕉”,都明丽得多。
7. 《听朱乐隆歌·谁画张家静婉腰》,吴伟业清代诗人吴伟业特别喜爱美人蕉,在他笔下,从来都是美人儿和美人蕉不分。这首《听朱乐隆歌·谁画张家静婉腰》也是一样:
谁画张家静婉腰,轻绡一幅美人蕉。
会看记曲红红笑,唤下丹青弄碧箫。
谁画张家静婉腰,轻绡一幅美人蕉
“谁画张家静婉腰”,这里用典,“静婉腰”,指女子腰肢很细,善舞,能做掌上舞,以“静婉腰”比喻美人蕉的纤长,是相当准确的。后面一句,“轻绡一幅美人蕉”,又以人喻物,说美人蕉就像身着一身轻纱的美人。
“会看记曲红红笑,唤下丹青弄碧箫”,诗人看着美人蕉图,恍恍惚惚就像看到会记曲谱曲的张红红在笑一样,只想把她从画中唤下来,着碧箫演奏一曲。
这副“美人蕉”图,在诗人眼里,到底是美人蕉,还是美人,他自己也说不清!
8. 《击梧桐·咏美人蕉》,邹祗谟清代诗人邹祗谟的这首《击梧桐·咏美人蕉》,使得美人蕉有一种神秘感,这也是一首别具特色的咏美人蕉诗词:
青女惊蝉,素娥辞燕,
又是华年荏苒。
绣阁前、依约见分明,
翠袖轻匀霞脸。夜深几度翩跹,
乍见红玉,临风欲掩。
十二朱楼,肠断秋风,
斗帐垂垂摇艳。
宝靥慵妆,佳人对镜,
还把芳姿细念。
谁问种,自知名忍,揉碎瑶翻香滟。
绛树清歌欲罢,红儿百首才新赋,
又恰是、两三黄蝶,映丹珠一点。