乍见红玉，临风欲掩
“青女惊蝉，素娥辞燕，又是华年荏苒”，开篇连用了两个神话故事说明美人蕉花开的时节，在神话中，“青女”管霜雪，“素娥”指的是嫦娥，也就是月亮。
“翠袖轻匀霞脸”，“翠袖”指的是美人蕉翠绿的叶子；“霞脸”，指的是美人蕉火红的花瓣。“夜深几度翩跹，乍见红玉，临风欲掩”，写深夜的美人蕉，风吹摇摆，但依然能够“乍见红玉”，被风吹，几欲被它碧绿宽大叶子隐藏。
“十二朱楼，肠断秋风，斗帐垂垂摇艳”，“十二楼”，是西王母的住处，指仙境；“斗帐”，指美人蕉叶子包裹花瓣，就像一个倒立的小帐，而花瓣就在小帐里摇艳。
全词，将美人蕉置于夜晚加以描述，又添加了神话典故，充满了神秘色彩！
9. 《美人蕉·摇曳罗裳下翠微》，彭孙贻清代诗人彭孙贻的这首《美人蕉·摇曳罗裳下翠微》，描写的是海南岛上的美人蕉，与别处略有不同：
摇曳罗裳下翠微，海南晴瘴减容晖。
春尖瘦削经秋怯，红甲纤妍蘸露稀。
几度临风常捲袖，却怜行雨不沾衣。
莫教弹事休文见，恼乱閒情减带围。
却怜行雨不沾衣
“摇曳罗裳下翠微”，海南岛上风大，吹动美人蕉的宽大叶子，形成“摇曳罗裳”的美景，“翠微”，是指山，诗人在山下看到的美人蕉。
“红甲纤妍蘸露稀”，红色的花瓣，像指甲一样纤细，又是那么极具妍态，花瓣像蘸了露水一样，娇艳欲滴！
“几度临风常捲袖，却怜行雨不沾衣”，岛上风多，所以，美人蕉几度临风，叶子吹得像美人捲袖一般，非常惹人怜爱！美人蕉啊，像一个善解人意的美女一样，怜惜雨滴，不愿意将雨滴节流在花瓣上，因此不让雨滴沾衣。
10. 《子夜歌·绿叶吐红苗》，吴伟业前面说了，清代诗人吴伟业心中的美人蕉，通常与美人分不开。他诗句里的美人，不知道是美人儿，还是美人蕉。这首《子夜歌·绿叶吐红苗》也一样：
绿叶吐红苗，纱窗月影高。
待郎郎不至，落得美人蕉。
待郎郎不至，落得美人蕉
“绿叶吐红苗，纱窗月影高”，看起来，美人蕉就像火炬一样，火炬的炬体由叶子组成，是绿色的，而火炬吐的火苗是红色的；屋里的美人儿，通过纱窗，看到月影高高。
“待郎郎不至，落得美人蕉”，美人在等待情郎，但郎还没有来；只剩下美人蕉在纱窗前。这里的“蕉”，通“焦”，这句可以一语双关的理解成，只剩下美人儿在这里心焦。
11. 《冬日美人蕉与池畔梅花对植偶作二首 其二》，罗万杰
明代诗人罗万杰的这首《冬日美人蕉与池畔梅花对植偶作二首 其二》，是少有的将美人蕉描写成悲伤凄苦的形象：
绿鬟朱靥自为春，妆罢从教晓露嗔。
一夕寒飙连夕雨，可怜憔悴捧心人。
一夕寒飙连夕雨，可怜憔悴捧心人
“绿鬟朱靥自为春，妆罢从教晓露嗔”，美人蕉不能在春天开放，所以，它只能把自己打扮成“绿鬟朱靥”，自以为春天到了，自我安慰而已；它像一个美人儿，妆罢却遇到晨露，只能娇嗔一下。
“一夕寒飙连夕雨，可怜憔悴捧心人”，一旦遇到霜寒，或者遇到连天的雨，这时候的美人蕉，就像一个大病初愈的美人儿，憔悴得捧心而行，让人无比怜爱！
一句，“可怜憔悴捧心人”，让我们想起了西子，一样的让人怜惜！
12. 《一剪梅·金鸭无烟香饼焦》，樊增祥
这首词，借美人蕉来渲染一个即将和情郎分别的女孩内心苦闷，别出心裁。清代诗人樊增祥的《一剪梅·金鸭无烟香饼焦》写得别具一格：
金鸭无烟香饼焦。
风也萧萧。雨也潇潇。
秋盆红煞美人蕉。
花也无聊。人也无聊。
昨夜微霜上柳条。眉不禁描。
魂不禁销。无言红泪湿鲛绡。
携手今朝。折柳明朝。
