《猿族崛起》中的CG角色凯撒
电影特效老大哥工业光魔采用类似的技术，创造了《加勒比海盗2》（2006）里面的章鱼船长这一CG形象。
《加勒比海盗2》中的章鱼船长
3、Aki——CG真人遭遇“诡异谷”
《最终幻想：灵魂深处》（2001）中女主角Aki首次实现的飘逸头发
2001年这一年还有一部首次实现全程采用动作捕捉技术的电影，而且片中所有角色都采用了动作捕捉技术，这部电影便是《最终幻想：灵魂深处》。片中女主角Aki在风中飘荡的头发轻柔飘逸、纤毫毕现。在这之前，电影银幕上从来没有出现过这样丝丝分明的CG头发。事实上，女主角Aki的头发不再是用面片制作，而是先创建一些线来定义头发的走向，通过这些线来生成一根一根的发丝。
在《最终幻想》之前，用计算机制作毛发并实现其运动是一件极其困难的事情。这部《最终幻想》应该说是在CG世界里首次实现了毛发的甩动、旋转和光线动态处理。为求逼真，创作者总共渲染了六万绺头发，这个数字已经达到真人头发数的一半（普通人的头发一般在十万根左右）。制作成本在当时也是相当惊人的，一秒钟的渲染需要耗费三十六个小时。正因为头发这东西创作起来如此不易，所以影片中只有女主角Aki一个人有飘逸的长发，其他人不是短发就是光头，或者戴着帽子，以此来“扬短”而“避长”。
《最终幻想》中的动作捕捉技术
《最终幻想》之后采用类似技术的电影还有《极地特快》（2004）、《贝奥武夫》（2007）、《圣诞颂歌》（2009）、《火星救母记》（2011），以及出自斯皮尔伯格之手的《丁丁历险记》（2011）等，这些电影票房口碑都不够理想。想要理解这些电影的失败原因，不能不说一说“诡异谷”理论。
“诡异谷”(The Uncanny Valley)假说最先是由日本机器人专家森政弘在上世纪七十年代提出。他认为，在有关机器人等人造的类人物体不断的人格化过程中，人类对于它们的情感存在一种递增过程中突然衰减的可能。也就是说，人们对于机器人的喜好并不是与机器人的逼真程度正相关，而是在情感达到峰值时，会突然产生厌恶、恐惧甚至是仇恨等相反的感觉。下面这张图表很好的说明了“诡异谷”假说的大意。在接近横轴和纵轴交叉点的区域，人们对于类人物体的好感度会随着它的逼真性的增加而增加；但是，在类人物体逼真度接近于尸体或者僵尸的地方，人们的好感度会猛然下降。这一假说并不难理解。而且，并不是所有人都认同这一假说。
“诡异谷”假说图示
我个人完全赞成“诡异谷”理论。从《最终幻想》到《极地特快》、《贝奥武夫》、《圣诞颂歌》一直到《丁丁历险记》，这几部电影的观感都谈不上舒服。
