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文 | 桑代克的猹
编辑 | 桑代克的猹
音乐剧的整个故事结构、社会背景以及人物形象基本承袭了原著。只是在改编的过程中，由于音乐剧篇幅有限，不得不对原著剧情进行删减。
如音乐剧开始便是1815年冉阿让假释出狱，而略去了他的原生家庭，成长环境，后面也没有进行介绍。
人物背景主教，芳汀也没有交代人物背景，同样都是直接在叙事中表现人物。类似于此的删减还有，当冉阿让更名马德兰建立工厂时，他对所有五衣食的人打开大门，但是要求男女作风良好，不允许出现腐化堕落的情况出现。
这一段为后面情节当工人一致排挤诬陷芳汀的时候，他没有听芳汀过多的解释，而是直接让工头将其赶走的情节做了很好的铺垫。
而音乐剧却将如此重要的情节省略，这样的删减会造成剧情衔接与人物出场连续性的降低，对初次接触此剧的观众难免造成一些剧情叙述不完整的困惑。但由于原著在西方欧美世界几乎家喻户晓，所以类似的问题基本可以忽略不计。
此外，对于音乐剧来说，两个半小时连续不断的剧情发展没有给观众仔细思考的时间。本文在对叙事整体结构进行分析的时候发现，《悲惨世界》的每一个小唱段基本保持在三到四分钟，仅仅在最后一个场景“冉阿让之死”中达到七分钟。
而在这样的安排之内，相邻两个唱段的强弱关系始终呈一强一弱。全剧几乎从头唱到尾，很少出现宣叙调。如此音乐结构的设计不仅可以时刻吸引观众的注意力，而且巧妙的回避能够制造审美疲劳的机会。
悲剧性形象的叙事建构叙事结构是理论家或作家在描述一个叙事性文本所展示给读者或观众的基本框架。这里要探讨的是音乐剧《悲惨世界》中，冉阿让悲剧性形象在整部剧作叙事结构框架中呈现的叙事特点。
