如何构思出快速构思一个故事？
关于这个问题，可能每个成熟的作家都有自己的一套*手锏，他们在长期的写作过程中已经形成了一套属于自己的故事构思模式。那么我在这里，给大家介绍一套我自己在长期写作中摸索出来的一套故事构思模式。
小说剧本的构思一般有三个步骤，第一个步骤，我们把它命名为：问题构思；第二个步骤命名为：难题构思；第三个步骤：人物构思。
第一个步骤：我们要定下故事的框架，比如说我们到底要讲一个什么样的故事？故事的主人公是谁？矛盾冲突是什么样的？故事的结局是什么样的？
第二个步骤：构思具体的故事情节——这个故事里发生了什么？
第三个步骤：定下整个故事里出现的人物，包括正面人物、反面人物、正面人物的朋友、反面人物的朋友等。
问题构思法
顾名思义，问题构思的阶段肯定跟问题有关。在问题构思的阶段，我们要确定一个故事的框架，我们只需要回答以下五个问题便可！
1、 他是谁？（人物）
这个问题我们是要确定故事主人公的身份，因为主人公的身份关系到我们后面所有的故事构思。一名律师和一名军人的职责是不同的，一名教师和一名乞丐的工作性质也是不同的，他们的身份会影响作者给他们安排的事件和场景。所以主人公的身份在小说里面是至关重要的，在这里需要说明的是，故事里的人物身份设置没有好或坏之分，人物身份的选取也没有好坏，只有我们给他们安排的故事有优劣之分。
在《琅琊榜》里面主人公的身份是赤焰军的幸存者首领；在《我的前半生中》故事主人公的身份是被丈夫抛弃的富太太罗子君；在《白雪公主和七个小矮人》里主人公的身份是被继母追*的失落公主。
我们可以看到，在上面所举的这三个例子当中，主人公无一例外都有一些缺陷。我所说这的这些缺陷是指生活的缺陷，他们都面临着生活的变故。
第一个案例《琅琊榜》中，主人公他是一个幸存者，幸存者是什么？是灾难之后唯一生还的人，他们的朋友们都死完了。第二个案例《我的前半生》中，主人公她是一个被丈夫抛弃的女人，并且她是一个啥也不会的富太太。第三个案例《白雪公主和七个小矮人》中，这个公主正在面临着被继母追*。
所以，我们确定主人公身份的时候，同时要给主人公设置一个挫折，比如说一个被老板开除的律师，他的职业身份是律师，面临的挫折是被老板开除；比如被仇家追*的剑客，他的职业是剑客，他现在面临的挫折是被仇家追*。
有的同学可能会问，我们可以不给主人公加挫折吗？
我们可以想象，如果《琅琊榜》里主人公只是赤焰军，《我的前半生》里主人公只是个富太太，《白雪公主和七个小矮人》的主人公只是公主，那还有故事吗？
没有。
所以，如果我们不给主人公加挫折的话，故事也就没有“事故”，人物也就不再吸引我们！
2、他要干什么？（事件）
我们在第一个问题中确定了人物的身份。在这个问题里面，我们要确定的是主人公的行动任务。现在你要写一个故事，你已经有人物了，那你得知道你的人物要干什么？也就是说你要给你的人物安排任务。
他要去抢银行吗？他要去*日本鬼子吗？他要跟仇人决战吗？他要去寻找宝藏吗？他要把东海的水吸干吗……在这些个问题里面，你可以随意发挥你的想象力，你可以不受现实情况的束缚，可以天马行空的自由幻想。
在《琅琊榜》里，主人公要做的事情就是为赤焰军平反，在《我前半生里》主人公要自力更生把生活过好，在《白雪公主和七个小矮人》里，主人公要逃命。
但在这里，我们也要知道一点，我们给主人公布置的任务越大，接下来的故事构思可能就会越容易。当然这个任务的大小是相对的，是要根据主人公的身份来定的。如果我们的主人公是个小混混， 他现在要在两天之内凑够五百万，这个任务对他来说是几乎不可能完成的，假如我们的主人公是一个上市公司的董事长，两天之内凑够五百万对于他来说根本不是难题。
所以，主人公越强大，那你给的任务也要越艰难。
3、他为什么要干这件事？（动机）
这个问题我们要找的是故事的动机，当我们有了人物，也有了人物的任务，现在人物马上就要行动了。但是为了让人物百分之百的完成好这个任务，我们得告诉他为什么要这么干？给他一个充分的理由。
一个律师为什么要去抓坏蛋？一个读书人为什么要去烧少林寺的藏经阁？白雪公主为什么要逃命？梅长苏为什么要给赤焰军平反？这些都是需要理由的，假如我们没有足够的理由说服人物去行动，那么人物在行动的过程当中遇到难题可能就会退缩，读者也会问：一个律师好好的官司不打，为什么要去捉坏蛋？一个读书人为什么不好好学习，要去烧藏金阁？如果你不能用充分的理由说服读者，给读者你的人物不得不这么做的理由，那么读者可能就会放弃阅读你的小说。
并且，在这里还要值得注意的是，我们不仅要给人物理由，并且这个理由还要足够充分。比如，在《白雪公主和七个小矮人》里，如果白雪公主死命逃生不是以为继母要*她，而是继母要抢她手里的布娃娃，那这个理由足够吗？肯定是不够的。比如在《琅琊榜》里，梅长苏要为赤焰军平反的动机不是以为赤焰军被陷害全军覆没，而是有人抢了赤焰军一个小兵手里的面包，这理由肯定也是不够的。所以不仅要有动机，而且动机还要足够充分。
当然，在有些故事里面，如果对抗的双方是大家公认的天敌，那就不需要理由。比如警察和坏蛋、解放军和灾难、八路军和日本鬼子、猫和老鼠等等这些天生就是敌人，我们不需要再单独交代动机。
4、他准备怎么干？（计划）
在这个问题上我们要构思出故事的大致情节。
我们的故事有了人物、有了任务、有了动机，那么现在人物应该行动了，他怎么行动呢？
人物在行动之前，他得要有一个完整的计划，比如说现在唐糖小君要从深圳回大凉山，他首先要给自己制定一条路线。他可能从深圳火车站坐火车到成都，然后从成都转车去西昌、他也可能是直接坐飞机去西昌、他还可以坐飞机到昆明转乘飞机到西昌，这是三条不同的回大凉山的方式。
如果事先没有制定好路线，那唐糖小君要去的目的地在哪里？那他收拾好行李从家里走出来根本不知道往哪里走，就会像一只无头苍蝇没有方向。
同样的，我们小说写作也是如此。在动笔开始之前，如果我们的作者给人物制定的计划不够完善，那么任务进行到一半时可能就不知如何往下写了，这往往也是很多作者卡文的主要原因，就是在这个步骤上下的功夫不够深，所以写到一半的时候不知道情节该如何为往下发展。
当然，如果要非常完善的构思出一个故事的情节，我们还需要知道故事中的反派人物，还需要知道主人公面临的难题等等。所以在这个步骤中，我们制定的计划肯定不是很详细的，但是我们必须得在脑海里有个大致的故事情节走向，主人公要做的大概事情。
5、他这么*结果是什么？（结果）
人物在按照你所给的这个计划做事之后，最终他怎么样了？比如唐糖小君乘坐飞机到昆明，在昆明转机去西昌，他最终回到了大凉山吗？一个被陷害开除公职的警察按照作者给的计划想要复职，那他最终成功复职了吗？赤焰军幸存者最终为赤焰军平反成功了吗？白雪公主最终成功的逃脱了继母的追*了吗？
在这个问题里面，我们要的其实就是找到我们故事的结局。因为结局就是故事的目标，人物的目标，作者的目标。如果没有目标，那所有的计划都无从制定。比如说唐糖小君他没有告诉助理他要回的是大凉山，那助理如何给他制定回家的路线呢？如果梅长苏没有想过要给赤焰军平反，那他所做的这些事情都是东一榔头西一棒子，毫无目的，故事也就不会像我们看到的那样明晰、精彩。
本文摘自来听写作课讲师南豫谦（唐糖小君）的新书《故事创意指南：剧本、小说创作法》。
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