作者：hhah
昨天，当我望着艾莉那双映在电视机屏幕上的布满恐惧与愤怒的眸子时，思绪无法遏制地回到了我把一张表皮印着中年男人和小女孩的光碟从印刷极其简陋的封面纸中抽出，剥开塑料膜并放入PS3主机的七年前的遥远午后。但当我的眼泪随着艾莉不协调的断指划过琴弦落下的那一刻，我心中萌生了一个无比清晰的念头：《最后的生还者2》与《最后的生还者》与其说是继承关系，不如讲是在原有世界观与人物的前提下，凭借完全不同的创作理念下制成的新IP。
而如今延伸到游戏本体外的一切争论与批判，都需要你——自己去看，正如本作想给玩家带来的思考一样。
反类型我们还能记起当年众人把《TLOU》捧上神坛时的那些说辞吗？是“ 故事核心全都集中在人物，他们在事件漩涡的中心”，还是“ 与小说/电影的魅力不同之处在于完全的互动性，以及游戏内在赋予的持续不安感和未知 ”？
一款游戏的成功离不开特定的时代特征和社会风尚，《TLOU》所诞生的10年代初正是欧美游戏向好莱坞电影化大踏步迈进的年份，如同《使命召唤》《战地》《孤岛危机》《战神》这些一线游戏大所极力模仿的好莱坞远亲一样，顽皮狗的《TLOU》在项目设立之初便借鉴了大量描写末世的电影与小说。它们作为这款游戏立意的基底，源源不断地向创作者输送自身已被市场与观众肯定的养分。
这并不是什么可耻的事情，进一步说，在对好莱坞类型电影的观念与范式进行摹仿时，游戏人也习的了一种可以在游戏中尊崇社会主流的社会价值，满足玩家心理愿望，表达社会的各种状态与情绪的方法论。这是类型电影对游戏创作影响最深远的地方。《TLOU》与公路片、末世片在在情节内容、叙事方式、视觉图谱上产生的相近性为其在玩家中的传播提供了极大的便利，哪怕玩家人生中只看过一次公路或末世题材的电影，对类型的粗范概念也会在他们脑中萌生，并让他们面对《TLOU》的故事背景时能快速代入自己对此类型的预先期待，从而在游玩中深化玩家已拥有的观影/游戏经验。玩家的这种期待不仅让他们在游玩时易于上手，还使顽皮狗在收到市场的反馈后更加坚定不移地按照类型的规范去制作游戏，以便利的方式获得口碑和商业上的双丰收。
曾经借鉴的电影
但电影化带来的红利并非永恒。10年代末的欧美游戏厂商，不管是曾经傲视群雄的EA、育碧、动视暴雪，还是 CD Projekt 这类后起之秀，都已将实践中确立的范式吃透吃烂了。玩家为什么会厌恶育碧这几年的新作呢，公式化的游戏体验、样板般的二元对立主题、经不起推敲的英雄神话式故事，这已然成为了本世代游戏厂商共有的瓶颈。问题自然还出在它们借鉴的主体上：在电影全球化市场不断拓展的今天，好莱坞商业电影正在无法遏制地走下埔路。
顽皮狗所面对的，正是日本IGN编剧的那句话：“ 一般来说，前作的水准越高，续作的开发的门槛也就越高。如果不求变通，则会被粉丝批评为“换皮游戏”， 但若过度强调与前作的不同，则又会偏离粉丝们的诉求。这对于做出杰作的制作人们来说，无疑是一个巨大的束缚。 ”这次，顽皮狗显然选择了后者，他们想用蓬勃的野心与难以衡量的人力物力投入去改变七年前《TLOU》所定下的基调，而他们七年来所努力的一切换来的却是这部看起来“一本道”“跌下神坛”的反玩家类型经验的3A作品。
让我遗憾的是尽管《TLOU2》有着业界最具史诗感的视听效果，有着舒适的游玩手感和出色的人物演出，但它的创作整体观，也就是制作组用于衔接这长达二十个小时的视觉、听觉、叙事元素盛宴的内部蒙太奇思维断裂了。这种核心理念上的断崖在游戏创作上是少见的，可想而知对顽皮狗来说，《TLOU2》持续七年的开发是一次多么痛苦、艰难，甚至能令内部创作意图产生分裂的冒险。
断裂的引子和顽皮狗四年来的宣传一样，《TLOU2》确乎是一个关于“复仇”的故事，但显然它没有止步于艾莉对埃比的个人恩怨，而是将迷思发散到了整个末世下有着不同派别、阶级、信仰的生还者间关于仇恨的异化。
通关《TLOU2》后我脑中想到的不再是末世小说，也绝非西部片、公路片，而是浮现出了一幅和游戏毫不相*画面：1943年的乌克兰沃伦，一名气壮如牛的乌克兰民族主义组织 的女战士面无表情地用莫辛纳甘上的长刺刀刺穿了她眼前波兰姑娘的肩膀，波兰姑娘裹满了泥沙与血污的白裙映着道路远端绵延百里农庄的烈火。在她们几米之外，蓄着浓密胡须的东正教神甫高举着镶着宝钻的东正教十字架，在天父的庇护下，乌克兰人正挥舞着镰刀与农叉冲向他们眼前任何能跑动的活物。那名左肩被穿刺的姑娘侧趴着，她的眸子睁得挺大，淌着浓稠血水的断指撇向一旁，那里躺着她被枪托砸出脑浆的父亲。
