鹧鸪天·《红楼梦》情节设计艺术
肖芳珠
主线双行融巧思，姻缘兴败透离奇。
勾连世态纵横网，铺叙人情交错姿。
衔紧凑，转张驰。出真入幻梦依稀。
返寻伏脉延千里，一部鸿篇品到痴。
生查子•《红楼梦》情节设计艺术
沙彩虹
横岭卧侧峰，伏脉绵延过。荣宁转盛衰，宝黛悲欢锁。
看似景观闲，实则玄机破。悲谶悟禅迟，一梦皆因果。
巫山一段云·《红楼梦》情节设计艺术
王志霞
笔下玲珑意，胸中造化闲。啸馀风雨乱云间，一树万枝连。
有味应非易，多岐未觉难。改删数载满还残，抚卷泪潸然。
更漏子·《红楼梦》情节设计艺术
刘庆珍
字含香，才渊博，名著谋篇超卓。书百态，话衰荣，笔行情理明。
筹思确，霞章落，写尽荒唐迷却。演幻境，道成因，空悲一梦跟。
苏幕遮·《红楼梦》情节设计艺术（新韵）
翟海潮
展兴衰，情欲载，故事曲折，悲谶玄机在。伏脉纠缠千里外。一树千枝，多线齐头迈。
栩如生，更转快，绝不雷同，场场皆精彩。似画如诗人喜爱。情理之文，动魄惊心海。
【品评】翟海潮 撰
《红楼梦》的叙事设计，打破了传统的线性结构与因果链条，具有纵横交错而又整体推进的性质。曹雪芹对情节的发展做了匠心独运的安排，多线并进，互相纠缠，大段落中有小段落，或加叙别事，或埋伏后文，或照应前文，错综变化，不板不乱。
《红楼梦》的情节设计以表现小说主题和人物为中心，是真正的“情理之文”。《红楼梦》情节曲折，变幻多姿，但绝不雷同。曹雪芹运用多种技巧，把生活的多线形态容纳在语言的单线表达之中，有正叙，有穿插，有伏脉，有张有弛，精彩地完成了《红楼梦》的叙事。
《红楼梦》里有太多的精彩的场景，可以说是如诗如画。比如宝黛共读西厢、黛玉葬花、宝钗扑蝶、元春省亲、黛玉题帕、探春理家、湘云醉眠、妙玉奉茶、晴雯撕扇、香菱学诗、龄官画蔷、小红遗帕、平儿理妆、宝琴立雪、凹晶联诗、黛玉焚稿、探春远嫁……
1.情节以表现小说主题和人物性格为中心
《红楼梦》具有宏大而精密的网状立体结构，它有两大主线：一是宝黛钗爱情婚姻悲剧，二是贾府的盛衰。《红楼梦》情节的描写与小说主题关系密切，例如刘姥姥三进荣国府见证了贾府的兴衰，黛玉焚稿、绛珠归天、宝钗大婚、宝玉出家则是宝黛钗爱情婚姻悲剧的体现。
情节可以单独刻画某个人物的性格，例如，要写探春的性格干练和管理才能，必须令其管事，因此就有了第55回“探春理家”的情节，借凤姐之病，徐徐写起。“鸳鸯抗婚”、“三姐饮剑”、“司棋撞墙”，充分展现了三位红楼女性刚烈的性格。
情节也可以集中展示多个人物的性格，例如“宝玉挨打”就集中展现了贾政、贾环、贾母、王夫人、袭人、黛玉、宝钗等人的性格。还可以通过多个情节结合来展现某个人物的多重性格，例如“毒设相思局”、“协理宁国府”、“弄权铁槛寺”、“凤姐泼醋”、“大闹宁府”、“二姐吞金”等情节生动地展现了凤姐威重令行、心狠手辣的性格、心机和手腕。
2.合情合理，真正的“情理之文”
合情合理是指情节构造要符合社会生活与人物性格、命运等的内在逻辑与必然规律，旨在“写实”，即高于生活的艺术真实。《红楼梦》的情节是真正的“情理之文”，它源于曹雪芹曾经“身历”的缘故，是那些“搜造而成”的情节所无法企及的。
以“香菱学诗”为例，曹雪芹为什么非要香菱入园？如何才能顺理成章地入园？细想香菱之为人也，根基不让迎探，容貌不让凤秦，端雅不让纨钗，风流不让湘黛，贤惠不让袭平，所惜者青年罹祸，命运乖蹇，是为侧室，虽曾读书，不能与林湘辈并驰于海棠之社耳。然此人岂可不入园哉？故欲令其入园，终无可入之隙，筹画再四，欲令入园，必呆兄远行后方可。
然阿呆兄又如何方可远行，曰名不可，利不可，正事不可，必得万人想不到忽一发机之事方可，因此就有了薛蟠遭柳湘莲毒打的情节。要写香菱入园，必须先有薛蟠远行，要写薛蟠远行，必须先有他挨打、思游艺；要写他挨打，必先有赖尚荣请客，情节的安排合情合理。香菱此番入园，既跟黛玉学会了作诗，也以“情解石榴裙”一事在石兄那里挂上了号。
