正义的化身以及拟人化的设定在1967年所推出的《怪兽岛决战 哥斯拉之子》中达到了巅峰，在这部电影中哥斯拉拥有了一个名为“迷你拉”的儿子，在对抗敌人的同时，电影还在亲情方面进行了充分的展现，让观众感受到了哥斯拉人性的存在。
由最初的反派形象到守护人类的正义怪兽，到了20世纪六十年代末期，哥斯拉其作为正义的怪兽王形象已经深入人心，这一银幕形象的转变也促使东宝要将“《哥斯拉》系列”的电影进行转型。恰好在这个时候，由原“《哥斯拉》系列”电影特效总监圆谷英二所监制的电视剧《奥特曼》在儿童市场方面掀起一股热潮，几乎每个看到过《奥特曼》的孩子都在崇拜着这个守护地球和平的巨大英雄。
以此为契机，“《哥斯拉》系列”开始转型为儿童娱乐电影，在之后所推出的电影中，哥斯拉就和奥特曼一样，与各种各样危害地球安全的怪兽战斗，在与其战斗的敌人中甚至还有以自己为原型而人为制造出来的机械哥斯拉。以儿童为主要对象的哥斯拉电影中还加入了大量取悦低年龄层观众的有趣情节，并且在1968年到1975年之间以每年一部的速度推出。
虽说转型为儿童娱乐电影，但在所推出的作品中不乏有《哥斯拉对黑多拉》这样以公害为议题且表现手法带有强烈实验风格的异色作，但在实际拍摄中为了能让儿童看得懂，其主要展现形式还是以简单明了的剧情以及爽快的打斗为主。在这之后由于特摄电视剧的侵蚀、拍摄资金的不足以及创意方面的枯竭等缘故，在1975年的《机械哥斯拉的逆袭》后东宝便暂停了系列电影的制作，这一决定也代表了日本怪兽特效电影黄金时代的结束，“《哥斯拉》系列”电影由此进入到一段沉寂期。
在经历了九年的沉寂期后，到了1984年，也正是哥斯拉诞生的30周年，东宝公司借此推出了全新的电影《哥斯拉1984》来让哥斯拉在银幕上再度复活。与昭和时期的设定不同，重新复活后的哥斯拉为了继续在高度发展后高层建筑林立的东京中表现其巨大感，故将其身高改为了80米，并且抛弃正义的怪兽这一设定，哥斯拉成为了一种有着特殊的习性以及令以先进科技自豪的现代人类感到压倒性无力感的天灾般的存在，剧情方面也以成人化为主。
关于拟人化方面，重新回归的哥斯拉更像是一种独特的巨大生物，在1984版的《哥斯拉》中它会对候鸟的超低音频会有所共鸣，在1993版的《哥斯拉VS机械哥斯拉》中被描述成以布谷鸟借巢方式所繁殖的生物，种种的描述都能让观众感受到其中所带来的真实感。
在剧情方面，1991年所拍摄的《哥斯拉VS王者基多拉》在设定上颇为有趣，由于未来的人类将其历史改变，使得之前所发生的跟哥斯拉有关的事件全部消失，但这并不意味着没有怪兽的出现，取代哥斯拉所出现的则是基多拉的诞生，在基多拉所带来的强烈的绝望下，人类不得不借助哥斯拉的力量，以人为的方式将核子潜艇送往恐龙的身边，再次导致哥斯拉诞生，因为所接触到的核辐射更强的缘故，哥斯拉的实力比以往更强，所喷出的火焰变成了银蓝色，最终也击败了基多拉。人类因恐惧而抹除的存在，却在最后拯救了人类，还真是有点讽刺的意味在里面。
