十五、自相矛盾、不知所云
说话矛盾百出,前言不搭后语,自然贻笑大方。掌握这个规律灵活运用就能够产生“包袱”。郭德纲单纯运用这种方法不多,多与上面介绍的“刨根问底”和“强词夺理”配合运用。
单独运用的包袱儿如《越狱》中谈到捧哏小时候“协助破案”:
甲:小时候于谦聪明,刑警队有什么案子都说——把谦儿带上,你到现场一看,准能说对。
乙:我是聪明。
甲:有一回出一个现场,很残忍的碎尸案,大卸八块了。队长叫你——谦儿,过来,你给看看。你过来一看马上就说了——这是自*!
乙:啊……我缺心眼吧我?
甲:队长说了——去走吧,以后别跟着了……
十六、旁征博引、生动比喻
为阐明一个问题,或反映某件事情的来龙去脉,进行概括的比喻和引申发挥,形象生动,易于理解。
郭德纲在《托妻献子》里把这种包袱手法发挥到了极至——在阐述关于友情的过程中,举了三个例子,包括一贵一贱交情乃现、一死一生乃见交情和托妻献子,都是用举例说明的方式来阐述自己的观点,并不断产生包袱。例如:
甲:古代讲究是金兰之交。
乙:拜把兄弟。
甲:现在很少了,但是也有。什么叫把兄弟呢?我举个例子。比如说于谦的父亲我的叔,找我来了,说德纲,我有个问题请教你,这是古汉语里边的,我不太清楚,说你肚量宽敞,你帮我解释一下这个题目。说远看灯笼大,近看大灯笼,走近留神看,灯笼上净窟窿。我说这是破灯笼……
乙:我爸爸连相声都没听过……
甲:我这么一说老爷子明白了,感激我无以为报,我们结为生死弟兄。
乙:啊?你们拜哥们啦……
十七、表里不一、原形毕露:
表里不一是郭德纲以“我”为核心形象时常运用的包袱方法之一。他在塑造角色的过程中始终是道貌岸然、振振有词,拿着不是当理说,拼命粉饰掩盖自己的缺点。但一旦转变为对比鲜明的具体行动,就会产生强烈的喜剧效果。
如《揭瓦》里当闷三爷家人来找他算帐时,他一段贯口的心理与行动描述:
甲:我一看人来了,害怕?没用了。我也是江湖上闯的,谁怕谁啊?我三天没*人了,你们想干吗?院子里一块大青石,一百四十多斤,平时我可弄不动,今天我是真急了,我砸死一个够本,砸死两个赚一个,我把石头举过头顶冲出去当当当几步赶上前,咣当一声……
乙:扔出去了?
甲:把门顶上了……
乙:嗐!
十八、新编俚语,妙语连珠
俚语是流传在民众之间的一种语言艺术。通俗活泼,生动形象,诙谐滑稽,耐人寻味。在相声的创作过程中,一方面要积极地从现实生活中汲取营养,如饥似渴地搜集类似的经典妙语,作为自己的相声素材,同时也应该从生活出发,不断加工、创作新俚语,充实到相声作品中。
郭德纲在这方面的天分可以说在目前的相声界都是无出其右的,甚至已经被编纂为“郭德纲语录”广为流传了,例如:
逮个蛤蟆挤出脑白金来……
于谦,好人哪,提起这个人哪,呸!……
哪说理去……
流氓会武术,谁也挡不住……
瘦得跟羊蝎子似的……
