一、先抑后扬、峰回路转
先对人物或事物大肆赞美,然后话锋突变,一刨到底,由于效果出人意料,往往现场效果特别好,这种让包袱皮变薄的方法郭德纲怎能错过,这种方式也是郭最主要的抖包袱方式之一。这个手法里有两个表现方法,一是先抑后扬,二是先扬后抑。前者郭多用在自己身上,后者多用在捧哏或砸挂者身上。
先抑后扬如《论梦》里下阴曹一段,描述完阎王爷打捧哏等相声演员后:
甲:阎王爷把王文林、李菁都打完了,喊:还有一个叫郭德纲的呢?带上来,你们两边,刀枪剑戟,火山油锅都准备好!(抑)
乙:你比我们厉害。
甲:我可惨了,一上来瞪着我:你叫郭德纲啊?我说是我。呵,敢说相声啊你?能耐不小啊,还敢说单口的?你要疯啊!打!刀枪剑戟一块上!(抑)乙:狠打!
甲:别啊,阎王爷,您给我一机会,我以后改!你说改就改啊!你能改吗?我能改啊!……来搬一个凳子让他坐下。(扬)
乙:这就不打啦?
甲:我会说话呀……坐下了。阎王爷把茶碗递过来——来你喝我这个……来来你点一根儿……(扬)
先扬后抑在郭的相声里俯拾皆是,例如《富贵图》里:
甲:老前辈——张文顺张先生,老艺术家,在相声圈里摸爬滚打一辈子了……(扬)
乙:不敢当……
甲:最近我们要搞一个大型的纪念活动,庆祝相声表演艺术家张先生从艺三周年……(抑)
乙:啊?
甲:张先生前一段身体不太好,最近康复了,是我们相声界的幸事,好在病得也不严重,小三灾儿……(扬)
乙:是啊。
甲:非典爱滋癌……(抑)
乙:都活不了……
二、三番四抖、柳暗花明
这是相声包袱中的“八股文章”,有比较固定的模式,采取的方法是引导观众的听觉惯性,把逗哏的一个看法或意图反复强调三遍(也有两遍的,少有四遍以上的),到第四遍时反戈一击,以突变的效果揭露逗哏者的本来意图。
例如郭在《杨乃武写状》中,描述捧哏父亲参加全国武术大赛时:
甲:你爸爸叫徒弟——更衣,把我红衣服拿过来……讨吉利?不是——打完人崩一身血看不出来……多狂啊!准知道能打人!(一番)
乙:他就不知道自己血溅上也看不出来啊!
甲:他没输过啊!上去乒乓打人一顿,溅一身血。下来再换一身,又该我上了,拿件红褂子来……(二番)
乙:又换一件红的。
甲:待会又赢了,下来了,再换一件红的!(三番)
乙:都是红的换个什么劲啊!
甲:赢了么,崩的都是血啊。一会又上一大个,一米九,特别壮。你爸爸一看:……把我那黄裤子拿来!(四抖)
“三番四抖”的前三番必须铺平垫稳,否则观众容易察觉。侦知表演者意图之后,再怎么“番”也不行了。因此,以包袱的意外性见长的郭德纲,是很少运用这种包袱手法的,除非他有把握让这“四抖”的结果没出来前捂得严盖得实,抖出来后出人意料。如本段相声中的三番“红褂子”和四抖“黄裤子”,绝对是神来之笔,不可多得的好包袱。
三、违反常规、明知故犯
侯大师的《规矩套子》是最经典的关于违反常规后闹笑话的段子。郭德纲也善用这种包袱方式。例如《师傅经》里捧哏的母亲潜入卧室要害家人时的描述:
甲:你母亲刀交左手……炕上躺的都是自己的亲人,心里不落忍啊…
乙:那可不是……
甲:这个是于谦,自己的儿子;这个是自己的老伴儿;这个是儿媳妇…
乙:哎……别说了……没这么睡的知道么?
甲:那屋装修呢,一个炕上挤挤。没事,有帘子隔着呢……
乙:有帘子行。
甲:……把于谦隔开……
乙:把我隔开啦?象话吗……
所谓的常规,必须是大家所熟悉的。如郭曾经用过的“于谦的父亲们”、“于谦的父亲王老爷子”等等皆是如此。相反,如果是过于专业的知识,即使违反常规,可一般人根本就不了解,也就达不到逗人发笑的目的了。
四、歪讲曲解、自以为是
传统相声中有“理不歪,笑不来”的说法。也就是把我们熟知的一些普通常识,加以歪讲或曲解,并且是以权威的论调、不容质疑的口吻进行强化,从而制造包袱儿。
如《黄鹤楼》里那段刘备过江的“经典”描述:
甲:三国请刘备过江,他不乐意去呀,诸葛亮让他去,刘备就去了。走吧!
乙:啊……
甲:走着走着,哎,前边出一问号,刘备一蹦,格楞楞塄……哎,出一蘑菇!把这蘑菇吃了,刘备长个儿了啊!再往前走,又一个问号,一碰,出一朵花儿……吃了这花儿,刘备一抬手“嘟嘟嘟……”能打子弹了……那带刺儿的王八就过来了……
乙:行了行了……合着您除了卖包子就是超级玛丽是么?……
“歪讲曲解”和“违反常规”在包袱儿组织手法上非常近似,甚至是一脉相通,但是演员必须在不同的内容中区别运用——“歪讲曲解”要求表演者以“无知者无畏”的嘴脸来信口开河,也就是说他要带给观众他真的不懂而不是装傻充楞的印象,多是出于自讽的目的;“违反常规”相反,表演者分明是一个揣着明白装糊涂的“聪明人”,多是为了讽刺他人。
五、云山雾罩、荒诞不经
就是违反事物规律,在讲述某件事情时肆意夸张,使人难以相信。这种包袱的尺寸要拿捏好,一旦过分有有“闲扯淡”的嫌疑,所以相声段子中并不常见。但郭德刚不然,他不但用的多,而且用的妙。
比如其代表作《西征梦》中,他一开始就把相声的基调导入了自吹自擂与南柯一梦的大氛围中,因此使得这段作品中的包袱产生了“越荒诞越快乐”的绝佳效果。如他进入白宫后的描述:
甲:进去一看,有个洋灰池子,有假山,呲呲往外喷水,底下有标语——计划生育,人人有责……
乙:白宫也贴这个?
甲:左边是一个大棚子,里边自行车一辆一辆排着,有一戴红箍老头来回溜达着……
乙:这地方怎么听着耳熟啊?
甲:台阶上众参两院议员们迎接我呢,见着我特高兴,跟我打招呼:来了您哪……里边请您哪……
乙:没喊脱筐啊?……到澡堂子了是怎么着?
甲:我问总统在哪屋呢?在那屋呢。推开门,四目相对,布什很激动啊……你咋才来乜?
乙:嗐……
“荒诞不经”和“违反常规”、“歪曲讲解”有类似之处,那就是通过不可信的、荒诞的描述产生笑料。但之间也有区别——后两者必须有约定俗成的“常规”形态相对应,并且是为听众所能理解和掌握的,而前者应用范围更加宽泛,只要把握好度,就可以古事今说、洋为中用,也可以上天入地、死去活来,尽情超越观众的想象力。
