《巴霍巴利王2：终结》剧照
虽然作为一部人物关系复杂的商业大片，角色难免脸谱化，但几个正面人物表现出的人格魅力，却代表了印度人自古以来最为珍视的品德。
如巴霍巴利的仁慈，卡塔帕的忠诚，提婆犀那的坚毅。
尤其值得一提的是，片中的女性形象往往比男性角色更为勇敢、诚实。
无论是《开端》中的阿瓦迪卡，还是《终结》里的提婆犀那，她们虽美艳不可方物，却全无娇滴滴之态，非但没有深藏闺阁，反而均以有勇有谋的女战士形象出现。
《巴霍巴利王2：终结》剧照
巴霍巴利要提婆犀那先以囚犯身份跟其回国再解除母亲的误会时，她不卑不亢道：
“你赢得了我的心，即使你让我成为奴隶我也心甘情愿，但是我永远不会当一个囚犯。”
太后要求提婆犀那嫁给巴霍巴利的哥哥时，她横眉冷对：
“公主有权选择她的丈夫。”
再联想到印度社会如今尖锐的男女平等问题，不由得有些唏嘘。
《巴霍巴利王2：终结》剧照
相比《开端》，《终结》的进步不仅体现在特效上，也体现在人物行为上。
第一部角色的立场更加分明，好人与坏人基本是二元对立的。
但到了第二部，犯下无可弥补的错误的往往是道德感使命感强烈的好人，如智慧的太后却轻信了谗言，忠诚的卡塔帕却亲手*死了巴霍巴利。
好人犯错的设置，增加了故事的宿命感和神话色彩，这一点与古希腊神话十分相像。
非常规化 拍摄方式
第三，《巴霍巴利王》改变了印度历史片惯有的拍摄方式。
《巴霍巴利王2：终结》剧照
印度历史题材的电影并不少，但大多因为资金问题，再加上种姓制度的观念局限，这些电影通常聚焦于宫廷奢华和战场厮*，展现王权内部的争斗与爱恨情仇，致力于满足普通观众对王室的好奇心，鲜有导演将摄影机对准宫墙之外的街头百姓。
如知名度很高的《阿育王》（2001）和《帝国双璧》（2015），虽披着历史战争题材的外衣，但主要情节仍是贵族们谈情说爱。
《巴霍巴利王》在这一点上有所突破，拍摄期间不惜重金聘用大量群演扮演平民百姓，并毫不吝啬地给了群演们很多镜头，以此表现人民对巴霍巴利王的爱戴，同时把对主角际遇的同情传达给观众。
