《较量》里的这一个隐性的故事，实际上在中国电影里层出不穷。如果能找一个相近的中国电影的话，那么，张艺谋的《摇啊摇，摇到外婆桥》可以说是《较量》的中国版。
可以说，影片里的“莫多万”警长不仅仅是放飞自己的暴力行动，而且带有拯救的性质，就是对影片里的孤立无助的流浪儿群体提供拯救的支持，实际上，在影片的结尾部分，我们看到“莫多万”警长收留了李卡的流浪儿弟弟，把“莫多万”警长身上云集着的仁义心肠的维度给凸显了出来。
这也可以说明日后“莫多万”警长为什么会喜欢重用小偷这类边缘人物的原因，因为他在过去履职过程中接触的人物，都是这样的鼠摸狗盗的不登大雅之堂之徒，但是却不可小觑这一类群体的力量，日后，在“莫多万”警长独立面对各种形式的政治力量的时候，这些看不上眼的庸碌无常之辈，却能大放异彩，成为电影里的一个不可或缺的形象补充。
《较量》总体来说，“莫多万”警长和李卡的故事交织在一起，形成了电影里的两个插片，但这两个故事，并不能完全地整合成一个整体，之间存在明显的错位现象，比如李卡与女歌手过从甚密，但对弟弟却不闻不问，听任其混迹在流浪儿群体中，而“莫多万”警长本来追查的是抢劫银行的凶手，但却不得不卷入到与流浪儿的纠葛中，实际上，流浪儿的段落，虽然精彩，但却与“莫多万”警长的使命扣合得并不是很紧，他们是提供了“莫多万”警长系列里习惯采用的从外围探听情报的风格，但是没有流浪儿，同样可以来推断出幕后黑手是谁。
由此看来，《较量》是以流浪儿为生活源，以“莫多万”警长以切入点，以李卡的生存波动为核心故事线，构成了一个并不一定让故事完美交融的影片。这如此众多的熔合点，并不定能生成出一个品质良好的合金，所以笔者对《较量》的质量并不是十分看好。这也是这部电影在中国观众心目中难以有较深印象的原因。
