影像风格决定着一部电影的表现形式，许秦豪的电影清新唯美、细腻质朴，形成这种风格的原因离不开其独特的影像语言。
长镜头一般都是固定长镜头，摄影机平稳且不喜运动，很好的通过这些固定镜头呈现出了真实的生活和人物之间真实的情感流露。
同时也表达了一种旁观者的静观态度，是东方人看待和把握世界的方式。
许秦豪导演每部电影中的固定长镜头使用都特别多，《春逝》中用了几乎一半以上。
《八月照相馆》中表现人物思考的表情时大都使用了长镜头，如永元为自己照遗像的戏中，镜头是这样表现的。
他坐到平常为顾客拍照的那张椅子上，沉思了好长一段时间，最后似乎想通了什么，坐正，整理衣服，表情很复杂好像是内心正进行着激烈的生与死的斗争，但最终他笑了，笑的平淡温暖，镜头定格。
这定格的瞬间便成了他的遗照；又如老太太照遗照的那场戏，镜头一直固定在老太太脸上，她表情的不自然，她不知道该怎么样才能表现出自己最美丽的一面。
她已是垂暮之人，但仍然存在着对生的留恋，她对生留恋却不得不面对总会到来的甚至很可能很快到来的死亡。
永元最后看相册中的那些老照片时，长镜头也准确的捕捉了他细微的富有变化的表情，老照片中那些瞬间的永恒对他来说可能是最后一次体味了，曾经的欢乐曾经的笑脸都将永远的成为过去了。
这种固定长镜头在艺术上有抒情的功能，强调了画面所引发的对客观事物理性冷静的观察和思考。
同样在《春逝》中，许秦豪用长镜头来表现尚优和恩素最后告别的场景。
恩素希望能和尚优再续旧情，但尚优委婉的拒绝了，恩素无奈，只好无言离去。
画面中，尚优孤独地站在春天开满樱花的树下，面部流露出复杂的表情，恩素转身离去的背影越来越模糊，之后尚优回头向恩素挥手告别。
画面中和煦的阳光、盛开的樱花、恩素脸上依旧甜美的笑容都围绕在尚优周围，而他却浅笑不语，因为尚优在经历了爱情的反复起落之后，内心已经恢复了平静，在不知不觉中渐渐成熟的他已经无法再回到从前，一切美好的回忆在季节的流转中悄然逝去。
