《八月照相馆》中德琳到照相馆找永元，说想去游乐场玩，镜头便直接跳接到他们坐在过山车上，紧接着便是坐着吃冰激凌、喝饮料，然后德琳从公共浴室洗澡出来，这样的剪接压缩了时空，省略了一些不必要的细节。
永元最后为自己拍遗照时笑的一刹那，镜头一拉褪去了颜色，变成了一幅遗像，这段省略了死亡这个痛苦的过程，淡化了情节。
《八月照相馆》结尾的镜头组合也比较经典，昔日的照相馆已经铺满了冬天的白雪，德琳缓缓地走向照相馆，下面接一个中景镜头，从照相馆的橱窗看着德琳走到橱窗跟前，然后一个橱窗上永元为德琳拍的照片的大特写，影片结束，每一个镜头都是简单直接。
另外，《春逝》中恩素问尚优要不要留下来过夜，下一个镜头便是尚优醒来；《外出》中仁秀和舒英在吃饭时说要报复各自的配偶，下一个镜头便是两个人牵手进了旅馆。
《幸福》中恩熙和永铢说要和他一起住，下一个镜头就是二人收拾好了一卡车东西去他们共同的新家等等，这种剪辑片段比比皆是，可以看出许秦豪在剪辑方面简单明快的风格。
许秦豪电影中的构图大都比较平衡，人与人之间的关系线通常是一线的或者两人平衡的分布在画面的两侧，构造和谐的视觉效果，恬淡而悠远。
《八月照相馆》中照相馆沙发上永元和德琳坐着分吃同一盒冰激凌的画面构图，《春逝》最后恩素约尚优在咖啡馆，二人的画面构图，《外出》中仁秀和舒英在餐厅吃饭时的画面构图都很工整对称，使整个影片看起来舒缓流畅。
景深构图在许秦豪的电影中也频频使用。
在《春逝》中尤其突出。这部影片中有两处差不多的景深构图。
一次是前景淅沥淅沥的雨，透过雨帘，从窗子外往窗子内侧俯拍父亲和尚优喝酒的戏；另一次是尚优失恋一人离开饭桌到窗前吃即食面，父亲来安慰他。
从窗户框往里拍，这样的画框式的景深构图使气氛显得压抑潮湿，可见人物心中的郁闷和束缚。
同时侧俯拍的角度，有一种上帝观看人间的感觉，表达了一种悲天悯人的情怀。
许秦豪电影中经常有前实后虚或前虚后实的构图。
这点还是在《春逝》中体现的最明显。
