四十不惑，五十知天命，刘烨卡在中点。3月23日过生日的他，把自己称为“行将46岁的老文青”。
2024年，刘烨有一半时间投入央华版话剧《悲惨世界》。3月初，该剧在上海大剧院开启全国巡演。一直到5月，刘烨几乎每周都在登台，秋天还将在中法两地再次演出。
连续主演主旋律电影《望道》《守岛人》《钢铁意志》后，刘烨在舞台塑造冉阿让。他说，“这是一个被太多次演绎的经典角色，背负悲悯、原谅、真、善、美等等的大词儿、好词儿。我隐约感到它后劲会很大。后劲有多大，舞台上见吧。”
刘烨在《悲惨世界》
“危险”的舞台
舞台之于刘烨，犹如一次主动“出卖”自己的机会，“能不能讲好台词，能不能把握好节奏，会不会演戏，这些都会在舞台上暴露无遗，随时有关掉美颜瘦脸的幻灭，所以它是危险的。”
上观新闻：这些年，很多知名影视演员跨界演话剧，但是像您这样高强度巡演的人少之又少。从上海出发，到5月，您要在全国十多个城市登台，漫长又忙碌。
刘烨：《悲惨世界》有影视剧、音乐剧等很多版本。中国演员来演，那就是我们自己的剧目。因为巡演密集，我更想在50岁以前完成。我真的不知道自己到了50岁时有没有这样的体力。46岁是非常好的年龄，我能做让自己兴奋的工作。
我从1998年开始拍戏，第一部戏到现在已经26年，越来越能发现最重要的就是能做一个好作品。将近30年时间，会改变一个人的很多想法——我取得什么样的成绩，曾经和谁合作，演过什么样的角色？这个戏一定是以后我跟人聊天时，特别自豪的一件事情。
有时候我真不敢想，干嘛要给自己找个话剧。我们用了190分钟时间在舞台上浓缩雨果小说，其实很困难，因为小说内容太多了。190分钟里，我大概有165分钟都在场上，一直在讲话。就算没有我的台词，我也不能放松，得绷着，和在后台候场，完全是两回事。
剧组在排练
上观新闻：是什么吸引您在话剧舞台投入那么多时间和精力？
刘烨：2021年，我们有想法策划话剧《悲惨世界》，正式演出在2024年。我们一直想找最好的导演，谈过几个导演。让·贝洛里尼是当下法国戏剧市场最受年轻人欢迎的导演。我和我太太去法国见导演，留了联系方式，后面换手机了，找人又经历一些波折。
让·贝洛里尼在国际戏剧界的地位，也需要一部在巨大的中国市场能够引起反响的作品，这能反哺他在法国与欧洲的导演事业，所以我们一说，他马上答应了。
紧接着遇到的问题是，让·贝洛里尼很忙。排演话剧很少分成两段，中间隔了几个月再排，会影响演员的情绪连贯。但是让·贝洛里尼有重要工作，那我们接受导演的时间调整。2023年，他来中国排戏，所有演员调整行程，按他的时间来。他还为话剧写了19首歌，歌词出自雨果原著。
上观新闻：冉阿让这个角色打动您的特质什么？
刘烨：不管哪个版本《悲惨世界》，他都是雨果写的冉阿让，关于爱，关于宽恕与救赎。我饰演的冉阿让，有中国人特有的对爱的表达，对宽恕的表达，对感伤的表达，与其他所有版本冉阿让都很不一样。
导演让·贝洛里尼在剧中用了戏剧大师布莱希特的间离式表达。在台上，我是冉阿让，又是作者雨果。我在演冉阿让，我也以作者视角给观众讲述冉阿让这个角色。
我在国内几乎所有的戏都是沿袭斯坦尼斯拉夫斯基表演体系，我就是演角色。在中戏读书时，我学的也是体验派，如果演员一边表演一边去看观众，这是最大的忌讳。但在这次的话剧里，我要演角色，同时一直与观众交流，要把故事讲得很好听。观众不只是观众，他们也参与到故事里来。
