玉纹与志忱的关系没有继续发展，不是因为玉纹恪守什么规范教条，而是志忱确切的回绝了她。
电影中后半段，在庆祝小姑戴秀十六岁生日时，玉纹与志忱都喝得微醉。酒意正酣之际，玉纹梳理妆容，摸到了志忱的房间。
他本不让她进来，她强闯；他把她抱起了，又放下；最后他把她反锁屋内，她想逃脱，用手肘敲碎门扉上的玻璃，却伤了手掌。志忱替玉纹包扎的时候，她必定晓得，一切都完了。
这是一个男人对一个女人十分坚决的拒绝。斩断情丝的是志忱，不是玉纹。
在这一个重要的晚上，接着有另一件事发生了，可以理解为这是整部电影的转折点。
受了伤的玉纹到戴礼言房间拿安眠药，礼言着她点起洋烛，坐在床边，让他好好看她。礼言先为妻子多年来的委屈自责一番，然后他再赞叹玉纹在晚上庆祝时的青春、活力与美貌。
“我几乎忘记了你会是我的太太！”他说。最后，礼言平静的问了一句：“告诉我，你现在是不是还喜欢志忱？”
陷入三角恋漩涡的她没有回答，只是伏在丈夫身上哭。
又翌日，玉纹对志忱的态度完全改变。
她决定了要如何活下去，她立下主意的去叫志忱走。谁知在旁的礼言误会了，教他甘愿轻生。在礼言躺在床上生死未卜的时间，玉纹所表现的关怀、懊悔、哀伤，完全不是她之前那种只求克尽妻子责任的好意可以比拟。
这里玉纹是对礼言生出了真正的爱意，也确信她是在前一夜被礼言的信任、爱慕、与不舍不离的情意打动了。
礼言醒后，玉纹对他说：“你怎么啦…你为什么？”，然后再也忍不住的伏在丈夫肩上饮泣，同时用自己受伤的手紧紧握着丈夫的手。
在这里。我并不认为这里的深情，以及《小城之春》这段三角恋的含意可以纯粹用「玉纹回归传统伦理价值」之类的说法解释。《小城之春》没有将个人或感情屈从于某种规范与思想底下。在电影里克服刹那情欲的，是一种更慷慨、更深广、更需体察别人的爱意。
（1）
《小城之春》曾被多次评为史上最佳中国电影。深受影迷和学者的喜爱。连第五代名导田壮壮也是其拥趸粉丝，并把重拍《小城之春》视为他复出的首要任务。
费穆的《小城之春》所以留名后世，最大原因是因为他拍出了中国人的情怀，他揉合了中国传统戏剧的风格，配上深刻细腻的中国人情描写，令影片展现出如国画般情景交融的情调。
另外，他亦活用话外音的叙事方式，把片中人的情感赤裸地暴露在观众的面前。
田壮壮的重拍，明显是想延续这种风格，甚至走得更极端。
