在费穆原来的作品里，结尾是丈夫和妻子同在城垛上遥送志忱，说不上是乐观，却也自有一份比较开扬的气味。
大半个世纪后，还是由妹妹和老黄送志忱出城，礼言和玉纹却连家门也没有踏出半步，一个在楼下花园里修剪树枝，一个则仍跑到楼上妹妹的房间里绣花去。
画外传来火车的汽笛声，楼上楼下都若有所思，然后又重新投入手上的活儿，好像什么都没有发生过。影片以一个城垛上的空镜作结，很有一种天长地久的惘然。
相比起来，田壮壮的江南小城比费穆的淞江更加荒芜寂寥，客去客来，老宅的主人仍是自我封闭在破落的庭院里，哪还会重拾《花间词》的乐趣？
而女主人呢，依然故我每天挽着藤篮去买买小菜，然后穿过颓垣败瓦的市镇，魅魅的如入鬼域，到药材铺捎一包药，然后又到城垛呆上半刻钟...
假如拍于1948年的《小城之春》是费穆对时代的一种回应，那么田壮壮的重拍也可说是表达了他对我们这个新纪元的一种态度。当多数人都手舞足蹈亢奋莫名地参与人类文明的毁劫的时候，他选择了默默地聆听，保持距离地观望，远离浮燥繁嚣的物质现实而回归到幽渺深沉的感情世界里去。
田壮壮的新版《小城之春》着力保留原著特色﹐也拍出了淡淡的古风情怀﹐诚意实在可嘉。可惜斧凿处处﹐执导手法太过雕琢﹐始终不及费穆的原版神采飞扬。
所以我不能撒谎，说田壮壮的《小城之春》比费穆的原作好看。
田壮壮在重拍《小城之春》中说：
“今天重新拍摄《小城之春》是对中国经典影片临摹的过程，学习的过程。我们后辈电影人只有选择这种形式才能直接和电影前辈们交流，机会难得。尤其是费穆导演，他的学识及对电影独到的感悟，是中国影坛的骄傲，今天能够重新拍摄《小城之春》是我的幸运。”
看了这一段话，让人打心底发出赞叹。一是对大师成就的景仰，二是对田壮壮导演谦谦君子风范的敬佩。
《小城之春》以玉纹的自述和倒叙展开，语言沉缓而忧郁，诗化的体现了一个怨妇对自己生活和情感状况的不满，以及对美好情感的向往和对现状的绝望。
她一次次徜徉于破旧的城墙，一次次抒发着内心的抑郁和彷徨。那段破城墙多次出现，是玉纹孤独郁闷时的排解和诉说的场所，是戴秀渴望外面生活的瞭望之地，也是玉纹和志忱共叙旧情、激情复燃之处。
因而这段城墙在片中是一个剧情发展的重要场所，也是一条贯穿影片始终的重要线索，它暗示了影片的时代背景，更隐喻了片中人物内心的孤独和无助。
