副歌开头的“划一叶扁舟”两句，化用自李白《宣州谢朓楼饯别校书叔云》最后一句：“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”。倒数第二句“天若有情天亦老”，则是唐代李贺的原句。
写歌词化用前人成句其实是很正常的事，比如同样是娱乐电视剧，1985年郑少秋版《楚留香新传》的主题曲《云漪》的词作者，也大量引用了前人名句创作歌词。
歌中的“且把浮名换了淡斟低唱”，明显是化用自柳永《鹤冲天·黄金榜上》中的名句：“忍把浮名，换了浅酌低唱”。
“伴一船风月，乘千里烟浪”，化用自柳永《凤归云·仙吕调》“幸有五湖烟浪，一船风月，会须归去老渔樵”，也是把“五湖烟浪”和“一船风月”位置对调，再把“五湖”改成“千里”。
《云漪》的歌词大量运用前人成句，但是从整体上看，作者的原创也占到了六七成。并且这首歌词叙事前后统一，借着柳词中对古代才子形象的刻画，突出了楚留香身上的潇洒气质。
而卢治明的《逍遥游》仅仅是简单地“引用”*等人的诗词成句，事实上它就是以“集句词”的方式进行创作的歌词。因此词中除了“啊”、“呀”之类的助词，接近九成内容都非原创。
“集句词”从北宋时代开始兴起，至今已有一千多年历史，像王安石、陆游、辛弃疾、文天祥这样的名家，也都写过很多。
古人通常以“集句”的方式来练习诗词创作，但是“集句”创作也是有讲究的，最起码这些成句拼接在一起是要表达一个统一的思想内容。
但是《逍遥游》这首歌把这些成句拼凑在一起，却没有处理得太自然。比如开头的“好汉跟我一起走”的“好汉”，就有点让人喷饭。
因为《东游记》是1998年11月在国内播出的，而在当年的元月，中央电视台刚刚播出了李雪健版的《水浒传》，刘欢唱的《好汉歌》已经红遍了全国。
当观众们听到“好汉跟我一起走”时，大家就只会联想到梁山好汉，怎么也想不到八仙过海中的神仙。
本来*的“踏遍青山人未老”，也是化用自苏轼的“万里归来颜愈少”。只是*化用前人成句时多了一份心思，以自己走过的地点之多，代替了苏轼行过的路途之遥。
最后的重点，还是落在了“归来容颜未老”上面。所以这句词化用得“了无痕迹”，让人不容易发现。卢治明化用*词时，却只是把原句中的“踏”直接改成了“走”。
“黄梁呀一梦风云再变，洒向人间是怨尤”这两句，本来涉及一个著名的典故，同时也是剧中演到的一个情节。
但是因为后面有“洒向人间是怨尤”，再加上前面有已经被证明是“化用”自*词中的“走遍青山人未老”，所以这两句也被坐实了，就是“化用”自*的《清平乐·蒋桂战争》。
最后说一个有意思的事情，就是卢治明在进行“集句”填词的时候偷了一个懒。他喜欢直接从一个源头去找材料，翻看*诗词时，一下子就“化用”了四处。
然后卢治明去听了刘欢的歌，听到了《好汉歌》感觉很喜欢，于是便不管三七二十一，也不分男女，让八仙统统都去当了“好汉”。
后来，卢治明又听到了《少年壮志不言愁》，于是便管三七二十一，也不分今古，又让八仙统统都去当了“警察”。
结语*的诗词豪放中不失浪漫，早在上个世纪五、六十年代就一直被人改编成歌曲传唱。不过在上世纪七、八十年代以前，这些歌曲主要是以红歌的面目出现的。
进入上世纪九十年代以后，才有部分香港词作家，开始从*的诗词中寻找灵感进行歌词创作。
香港的著名词作家黄霑曾经说过，他的《笑傲江湖》其实是从*《沁园春·雪》里找到的灵感，但是他在歌词并没有直接引用*词的原句。
