第二首男声合唱作品的曲式可能会与第一首类似，采用ABA结构。在调性方面，李斯特可能会选择与前一首不同的调性，以在不同曲目间产生对比和变化。例如，如果第一首是在小调中，那么第二首可能会选择在大调中，如C大调或G大调。
李斯特的和声运用是其音乐的重要特点之一。在这首男声合唱中，他可能会继续运用丰富多样的和弦进行和声色彩，以增强音乐的表现力。他可能会在B部分加入一些和声变化，以形成曲目中的转折和发展。
李斯特的旋律设计通常是富有感情和戏剧性的。在第二首男声合唱中，他可能会创作出充满温暖和慷慨的旋律，以表现出合唱曲中的情感。他可能会运用一些旋律上的装饰和变化，使得旋律更加丰富多彩，充满个性。
第三首男声合唱作品的曲式可能会有所不同。李斯特可能会选择更自由的曲式结构，如三段式或变奏曲式，以展现出他的创作多样性。在调性方面，他可能会再次选择与前两首不同的调性，以形成音乐上的变化和对比。
李斯特的和声运用在每首合唱中可能会有所不同。在第三首男声合唱中，他可能会运用更加复杂的和声进行，如使用更多的七和弦和模糊的和声边界，以增加音乐的复杂性和神秘感。
李斯特的旋律设计通常充满个性和独创性。在第三首男声合唱中，他可能会创作出富有内省和深情的旋律，以表现出合唱曲中的情感和思考。他可能会运用一些旋律上的装饰和变化，使得旋律更加丰富多彩，充满情感。
第四首男声合唱作品的曲式可能会有所不同。李斯特可能会选择更为复杂的曲式结构，如多段式或自由曲式，以展现出他的创作多样性。在调性方面，他可能会再次选择与前三首不同的调性，以创造出更多样化的音乐氛围。
李斯特的和声运用通常是其音乐的显著特点。在第四首男声合唱中，他可能会运用更加复杂和变化多样的和声进行，以增加音乐的层次和情感表现。
