文|谦语谈书风
编辑|谦语谈书风
韩国电影《小姐》以视角切换的方式再现了1930年日治时期的朝鲜，来自不同社会阶层的两个女子之间，错综复杂的阴谋纠葛与被边缘化的同性罗曼史。
导演通过对女性心理的细腻刻画和主体性的构建，显示出一个男性对于女性社会现状的敏锐观察与深切关怀，使整部电影充满张力和感染力。
本文以《小姐》为例，选择了其中4位最具代表性的女性角色——姨母、佐佐木夫人、秀子（小姐）、淑熙（侍女），运用女性主义理论对其进行解读，旨在探寻电影中女性群体的形象社会现实意义。
导演拍摄《小姐》的目的并不是要讲述主人公如何克服艰难险阻最终争取到权力，电影想要展示的是生活在那个时代作为个体的女性，以大时代描述小人物，最终体现人物的女性精神，而并不只是表达时代本身。
导演选择朝鲜日治时期的主要原因是那时的朝鲜，正处于现代化与西化催生新事物的时期。1930年初，日本殖民者对于朝鲜半岛思维的管制开始出现松动。
怀柔政策带来的是朝鲜人民思想的进步，因此整个社会思潮也正在改变着。女性的平权意识也逐渐于此时萌芽，她们已经开始有了对于性与家庭关系解放的观念。
例如电影《小姐》中所展现的女同性恋思想，这是早期的朝鲜乃至日本殖民朝鲜年代初期的朝鲜人们不敢想象也不敢谈及的。
《小姐》书写的是特定历史时期下的个体生活，但导演并没有让历史凌驾于叙事，他想要描绘朝鲜日治时期重要的精神变迁。
