电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。
第四个对比：难以取悦和容易满足
这个对比是针对读者的，特指推理读者，毕竟阿加莎写的还是推理小说。推理迷是难以取悦的，没有一种文学类型像推理小说一样，读者和作者是竞争、对抗的关系。推理小说的读者翻开书，就是为了和作者较劲，就是要看看你能不能骗到我，同时还能说服我。而《尼罗河上的惨案》，真凶的身份很少有人能够猜到，而且凶手所采取的*人手法是相当精妙的。这个手法，放在整个推理史上，也是名列前茅的质量，再难以取悦的读者，也会被阿加莎的精巧诡计所折服。
同时，推理读者又是容易满足的，因为推理迷有时候看一本书，只想看一个漂亮的诡计，什么人性啊，主题啊，文笔啊，他们都不在乎，只要你的诡计足够强，就是一本好作品。我们能很轻易地举出很多例子，比如岛田庄司、绫辻行人，甚至和阿加莎同一时代的约翰·迪克森·卡尔，他们的很多作品就是诡计过硬，推理迷还是会奉为神作，所以说容易满足。但这个“容易”是要打引号的，因为好的诡计可遇不可求，写好小说其实可以通过长时间的实战锻炼出来，但构思诡计是天赋，老天赏饭吃，怎么训练都是训练不出来的。
如果把推理小说比作运动项目，它是有难度分的，这个难度分就是诡计。你完成了一个难度分10分的诡计，那你哪怕做出来的动作不那么漂亮，甚至其他时间都在划水，也是成功的。而阿加莎，是在完成10分难度分的同时，把其他的一切都完成得很漂亮。
推理史上有一个著名的论战：推理和小说，究竟哪个更重要？这个问题为什么会演变成著名的论战，直到今天还有人在讨论？就是因为绝大多数推理作家都有所偏向，要不小说写得更好一点，要不更擅长构思诡计一点。但在阿加莎这里，诡计和小说都是顶尖水平。
兼具最顶尖的天赋和技巧，这是阿加莎的特点，也是别人很难去模仿的门槛。
好，我们回顾一下这本书，快节奏的开场，通过几组“太阳和星星”的对比瞬间拉人入戏，同时衔接流动的剧情和场景，以及不断变化的悬念点，丰富的具体内容用十分简练的文笔写出，不给任何读者阅读门槛。之后命案发生，通过一次又一次的支线谜团的正向反馈给读者刺激，直到最后的压轴表演，主线谜团令人叹服。这一路的阅读过程流畅、清晰、多彩又易读，对人物、文笔、剧情再挑剔的读者也无从可黑，而只想欣赏漂亮诡计的推理读者又肯定会叹服于最终的谜底。
做到了这些还不够，阿加莎以独特的幽默感给了读者轻松的阅读氛围，还偶尔会在作品中添加一些金句。“为了避免思考，人类发明了工作。”——阿加莎的金句浓度一点都不比伊坂幸太郎少。
电影《尼罗河上的惨案》（1978）剧照。
再比如异国风光的描写，几十年之后，日本的旅情推理才流行起来，阿加莎在那个交通出行并不便利的年代，就已经写了大量一边旅游一边破案的小说，这一点对读者的吸引力无疑也是非常强的。
以上诸多特点汇总在一起，就构成了无与伦比的“阿加莎式推理小说”，而这些特点，在《尼罗河上的惨案》这部不到20万字的小说中就应有尽有。
或许其他作家可以做到其中某几个部分，甚至超越，但把这些特点都集中在一本小说中，好像只有阿加莎能够办到。所以当你问一个阿加莎粉丝喜欢她什么时，大概率不会听到“我喜欢她的诡计”“我喜欢她的文采”或“我喜欢她笔下的侦探”这样的回答。
我们喜欢的，是阿加莎的一切。
作者/陆烨华
编辑/宫子 王铭博
校对/贾宁
