中国歌剧舞剧院复排版歌剧《江姐》
文 | 蒋力
中国歌剧的哪部作品、哪个人物的哪个唱段，包含了“我也有妻室儿女”这句话呢？有人抢答：歌剧《江姐》，沈养斋的一个唱段，第一句唱词就是“我也有妻室儿女、父母家庭”。答对了的人，如果还能哼出这个唱段的调调，我这里要说的乐事，就不会让你觉得陌生。
反派角色要当“人”来写
我是歌剧《江姐》年龄最小的观众之一，《江姐》是我的歌剧启蒙戏。还没上小学，我就有机会进剧场看《江姐》了。那时，演《江姐》的空政文工团的驻地在京城灯市东口的同福夹道（原名佟府夹道），这条胡同里的一所中学叫女十二中（初为贝满女中），两个相邻的单位共建。怎么个“共”法？空政的女孩子进中学，女十二中优先考虑；女十二中的老师，可以去空政院里的游泳池游泳，可以优先看空政的演出。我父母那时都是女十二中的教师，就这样，我跟着父母去看《江姐》，看了不止一遍。
1964年《江姐》公演后，很快就出了歌本。我家的歌本，被我占据的时间居多。我记得最清楚的是，雨天，自家屋前雨搭下，我坐在小板凳上，拿着《江姐》的简谱歌本从头唱到尾。偶有两三滴雨落在歌本上，不仅不扫兴，似更添豪情。江姐（江雪琴）、蓝洪顺（蓝胡子）、双枪老太婆（华为的妈妈）、甫志高（叛徒）、沈养斋（国民党高官），个个的音乐都那么有个性，华为稍微差了一点。演江姐的居然有两个人，一个叫万馥香，一个叫蒋祖缋，有一次看的竟是两人各演半场。一场看俩角儿的眼福，现在是享受不到了。除了《红梅赞》，我爱唱的竟然就是沈养斋的唱段“我也有妻室儿女”。我当时不懂的一点是：为什么作为反派的沈养斋，唱段写得这么好呢？扮演沈养斋的黄寿康为什么演得这么好呢？
后来，我对歌剧做一些研究了，总不自觉地拿其他的歌剧去与《江姐》比较，尤其是比较剧中的反派角色。从《白毛女》说起，黄世仁显然是大反派，但是他的音乐个性，不仅不如穆仁智，甚至还不如黄母。《小二黑结婚》中的反派是谁？二诸葛还是三仙姑？显然都没有“反”到对立面去。《洪湖赤卫队》里的彭霸天是反派，有独立唱段，但他的唱段没有构成与韩英的针锋相对。《苍原》里的反派艾培雷立住了，称得上阴险，但可能也只是我的个人看法。《马可·波罗》（王世光版）里的阿合马，是这些年歌剧中反派最重的角色了，重到王湖泉凭借此角色的扮演获得了文华表演奖。《党的女儿》中的马家辉、《野火春风斗古城》中的高自萍也可算反派，但都是甫志高的类型。歌剧中的反派角色，容易含糊，也容易脸谱化，但不容易写得精彩、演得出色。
歌剧，属于戏剧范畴，如果没有反派，或者没有对立的人物，那还叫戏剧吗？我研究的结论是：反派角色，若认可其在歌剧中的存在价值，就一定要写好，要当“人”来写。2009年，北京大学歌剧研究院创作了歌剧《青春之歌》，其中的反派角色叫胡梦安，两位编剧写的胡梦安咏叹调的唱词，作曲家接受不了，双方拒绝沟通，卡住了。我作为制作人，居中斡旋无果，只能凭经验，越俎代庖，替编剧写了一段胡梦安的唱词。没想到，在作曲家那里，顺利通过，首演时还得到了作曲家的感谢。回想起来，我的写作心得，就是照着“我也有妻室儿女”的思路写，沈养斋要与江姐将心比心，胡梦安怎么不能与林道静将心比心呢？所谓经验，是我在《青春之歌》前担任剧目统筹的《杜十娘》一剧，作曲家也与编剧发生龃龉，我操刀补写李甲的唱词，得到了作曲家的认可。
《青春之歌》首演后的一年，北大歌剧研究院与中国歌剧研究会为19位歌剧老将们颁发了“金葵花奖”（其实就是“终身成就奖”）。举办颁奖仪式时，我第一次，也是迄今为止惟一一次，见到了沈养斋的第一个扮演者黄寿康老先生。聊了一会儿天，我的仰慕之情，无以言表。老先生倒是淡定，话也不多。
未圆的歌剧梦
这些年来，我看过许多版《江姐》，自然见了多个“沈养斋”，比如：原空政文工团的孙伟国、湖北省歌剧舞剧院的卢向荣、上海歌剧院的岳彩富、甘肃歌剧院的孙中伟，还有以配音成名的李扬等。认识孙伟国时，他已在副团长任上，送了我他演沈养斋的光盘，我留作了资料。孙中伟的沈养斋，是王湖泉给他排的戏，中规中矩，我看了以后对孙中伟说，这个人物，我们可以再聊聊。现在的演员，想超越黄寿康先生是不大可能的，主要是不可能像黄老那样“吃透”角色了。相对能“吃透”的是卢向荣，可惜他当了一任湖北省歌剧舞剧院的院长，自己的演艺生涯也随之耽搁了几年。当院长之前，他主演过《三峡石》。作品难写，没写好，从歌剧改成了音乐剧。《洪湖赤卫队》中，他演过刘闯，没有秦德松的条件好，改演彭霸天反到演出了彩。沈养斋这个角色，卢向荣到底演过没有？连他自己都说不清了，但沈养斋的唱段，卢向荣是能完整唱下来的。不仅是这段，还有前面的“局势如麻乱纷纷”。在武汉一起聚会时，如果是卢向荣和蒋力一同唱起“我也有妻室儿女”，就证明今晚这酒喝得恰到好处了。如果再有湖北“省歌”的周彦导演现场为我们哼一下过门儿兼提词，就更是完美了。周彦是在深圳执导过一版《江姐》的。
某次在湖北省歌剧舞剧院的小食堂聚会时，在座者中出现了一位生人，名刘小舟。那年，湖北省歌剧舞剧院复排了一套“中外歌剧经典音乐会”，6场折子戏，中外各半。小舟是那台音乐会初排时的舞美设计，此次被请来做点再加工的事。席间聊天，得知小舟与我年龄相仿，在同福夹道的空政文工团院里长大，对《江姐》的认识不比我晚，对《江姐》的感情不比我浅。加了微信后，时常见到小舟发他的歌剧设计图，几乎都是我不知道的剧目。我好奇，问他出处，他笑说：大多只是设计图稿，自己喜欢，当作业完成的，并没有用到哪部歌剧上。小舟是丹东人，对海不陌生。他的设计图中，出现过歌剧《邓世昌》，早于2023年辽宁歌剧院的这一版。看过小舟的设计，我就撺掇卢向荣：“（湖北省歌剧舞剧院）院长做到了现在，抓了两部歌剧的创作，还带着‘洪湖’全国巡演，阔（可）以喽。赶紧卸任吧，咱们和小舟一起去做《邓世昌》，我写剧本，你演邓世昌！你是男中音，你的表演经验丰富，你不再塑造一个歌剧角色，太可惜了！要不，你就复排一版《江姐》，让我欣赏一下你演的沈养斋？”
听我说到邓大人，卢向荣顿时两眼放光。待我说到《江姐》，他又露出无奈的表情。《江姐》的某某主创及演出单位，都很在意《江姐》的版权，也曾追到剧场，要收取湖北演《江姐》的作品使用费。那次到京演出，湖北是“洪湖”和《江姐》两个戏连演，加在一起的演出费微乎其微。对方看了演出方与经纪公司的合同，都觉得不好意思收费了。著作权意识的加强，确实保护了创作者的利益，但是，也确实阻碍了许多好作品的持续推广。这个矛盾，似乎没人去考虑解决的办法。
歌剧人，大概都有未圆的歌剧梦。
2017年末至2018年初，第三届中国歌剧节在江苏举办。湖北“省歌”携《洪湖赤卫队》《楚庄王》两部大戏参演，“省歌”乐队还担任了《有爱才有家》一剧的伴奏。那届歌剧节，我依然是评论组的一员，被安排到南京、常州、无锡、宜兴、徐州等城市看戏。12月31日这天轮空，评论组聚在一起从容地吃了顿晚饭。饭后继续闲聊，话题仍在歌剧之内。我走到《江姐》的作曲之一、德高望重的羊鸣老先生身边，斗胆邀请他和我一起唱段沈养斋的“我也有妻室儿女”。老爷子真给我面子，径自先哼出前奏，然后带着我一同大致不差地唱了下来。唱完，有人凑趣地说：“您二位下午合过一遍吧？”长我整整两轮的羊鸣老爷子笑答：“合过，我们是在灯市口那地方合的。”一句话，就拉到五十多年前了。
被忽视的反派唱段
多少年来，歌剧《江姐》的经典地位无人质疑，媒体尤其是电视媒体少不了要请羊鸣，更要请阎肃出镜，谈《江姐》的创作。剧本的、音乐的、人物的，都有涉及，但很少谈到反派人物。不是不谈，也不是没有谈资，是那些节目几乎都不肯给反派人物留时间。而在我看来，沈养斋这一反派角色塑造的成功，在脱离脸谱化方面所作的努力，是对中国歌剧的一大贡献。“我也有妻室儿女”这个唱段，是中国歌剧中最成功的反派唱段。这个观点，我在《中国歌剧百年唱段精选》一书的首发式研讨会上，正式做了表述。
2020年出版的这套“精选”，多达9册，可称煌煌巨编，我答应了撰写书评，却迟迟没有动笔。原因何在？当在书中。举例来说：翻阅目录中所选的《江姐》唱段，沈养斋不见踪影。再看其他剧目选曲，反派人物亦一个都不见，反派的唱段竟然一首都没有。一首，都没有！是反派唱段都不够“中国歌剧”吗？显然不是。是挑选标准过“精”，还是凡反派唱段都不够“精”？没有人肯做解释，但编者说了编这套书的一个目的是可以用于教学，也就是说可以让学生去唱。学生在课堂上都去唱正面人物的唱段后，会不会以为我们的歌剧里都是正面人物，没有对立人物呢？歌剧乃至戏剧的观念，通过什么途径灌输给学生呢？反派角色的演唱和表演培训，交给谁去做？音乐学院依据这样的教材，能培养出歌剧演员吗？还是只能培养音乐会独唱演员？
在我看来，这个选本的选择观（标准），不是艺术的，也不是歌剧的。我是不满意的，很遗憾的。这部巨编的编辑过程中，需要我帮忙时，我帮过（介绍作曲家）；匆匆出版，需我写书评时，我没有写；没要我提意见，我忍了几年，还是提了，虽然仅仅提了这一点。
一文写毕，我又独自复习了一遍唱词、唱段。“我也有妻室儿女”，这是唱段的起句，末句是什么？——“你要三思而行”。我现在的状态，与起句吻合，但现在的行为（包括行文），还难以达到末句的境界。我问自己：沈养斋的唱词，不对吗？
- THE END -
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