08. 陈粒《防沉迷》
陈粒最大的魅力，在于她永远会在下一张专辑里做出和上一张专辑相悖的东西。比如《如也》里她玩的是lo-fi，《小梦大半》则是做了一张完全主流化精良制作；《玩》里她做了一张可口的indie pop，《洄游》则又变成了一张纷繁复杂的art pop。上一张的《悠长假期》，我评价是“闪烁着摇滚乐团光芒的专辑”，非常乐队化，这次的《防沉迷》，我听到的则是极简，陈粒回到个人创作者的状态，如果要更粗暴地形容，我会把《防沉迷》视作如今羽翼丰满的陈粒，在有充分资源的情况下，所做出来的《如也》。当然这样的比较过于粗暴，《防沉迷》有自己独到的美学，就如同专辑名字那样，陈粒已经拥有了足够弹药，却偏要用最小可行性产品（Minimum Viable Product）式的手法，刻意地回避当下很多歌手“用制作掩盖写作缺失”的华服，让自己的词曲写作放到了核心位置。这种自信，了不起。
09. 张杰《外南街1982》
把《外南街1982》列入年度推荐，绝不是因为我是这张专辑的企划而举贤唯亲。这是在我2023年里播放次数最多的专辑之一。和前述《防沉迷》一样，《外南街1982》也是一张强调减法的专辑，如同《请回答1988》里的双门洞，张杰通过他成长的外南街来讲述我们青春里都会遇到的难题，包括暗恋，各种挫折，甚至还有遭受的霸凌。我喜欢这张专辑的原因，是张杰作为超级大vocal，他展现的“如履平地”。比如《白鸽天鹅》，这首歌其实一点都不容易唱，但是张杰的处理会让你觉得怎么这么简单。比如《外南街小孩》，同样也很难唱好，副歌的“你怎么回来”其实是藏着险滩暗礁的。可张杰就这么若无其事地唱了过去。我会想起郎朗，郎朗是那种碰到了难点但是你又完全察觉不出来的感觉，而张杰在《外南街1982》里面会让觉得青春这件事情的本质，就是当年我们觉得天都要塌下来的事情，其实许多年后回过头来看，其实是就是这么简单。在这里我也再给大家推荐张杰的冬季EP《冬月初七》，可以视作是《外南街1982》的续篇或者外传，尤其是主打歌《忍受》，张杰的演唱是教科书级别的。
10.窦靖童《春游》
许多年前，窦靖童发第一张个人专辑的时候，我对她极尽挖苦之能事，这也是网红樱涨粉的开始。虽然是有点哗众取宠，但当时的窦靖童确实跟华语乐坛的关系太过远了，我实在没有办法把她纳入华语音乐写作的评价体系。之后，窦靖童变得越来越中国，中间也有很多充满实验性的作品，到了《春游》，大家应该知道，在每一年成都的春天，有一个叫做“春游”的生活节，窦靖童写的正是这一种自在自得、“系咁先啦”、“得闲炒饭”这样的city walk式的生活美学。再插播一个小段子：我第一次在家里播《monday》的时候，然后我太太就跟我说，这是谁啊。我说，窦靖童。樱太说，这不就是苏慧伦《鸭子》嘛。我说，你怎么知道这封面是鸭子？简而言之，在年轻人普遍疲惫不堪的年代，窦靖童做出了一张带着童话色彩、梦想乌托邦的teenage专辑。
11.缺省《共同的土地》
在所有人都趋之若鹜地追求写漂亮riff的年代，却有这样一只乐队，反其道而行，回到21世纪初那个如梦似幻的indie年代，交出了一张堪称是“中国kings of convenience”的专辑。缺省是当下中国独立乐队的异类，如果你也被“大贼”的《龙新暖山我信你》抚慰过，请你一定要听听缺省。
