《流光碎影一追忆老电影明星》这套记录片，并不以宏大的声势或通俗的角度呈现，但每期都会选取一个老影星作为主要题材，并以此作为线索，来重新演绎那一段历史。比如，在这一系列的第三集中，阮玲玉是一位上世纪三十年代的影星，她的感情经历是一条线索，通过回忆阮玲玉的生活细节，探讨她的感情生活，重现了上世纪三十年代上海的面貌，重现了当时的电影文化，也展现了当时人们的精神面貌。
这样的记录对象已经不是伟人，也不是英雄，而是文化和艺术的名人。也正是因为文化和艺术名人的这种特殊身份，使得这类纪录片中的大部分内容都集中在了人物的情感生活上，通过他们的婚恋观展现出了一个时代的风情，并在大时代的背景下，对个体的命运进行了探索。
《流光碎影》贯穿了阮玲玉一生中几次不如意的情感体验，以及她最后一句话的谜团，使人们为这位老上海影星的爱情历程和她的传奇一生而叹息。比起那些伟大的人物传记，这种纪录片更加的真实，更加的贴近现实，更加的感人，也更加的有感染力，能够更好的传递出一种艺术的魅力，一种文化的精神。
从讲事实到讲故事，过去的纪录片注重事实，限制了纪实的真实性，对故事的叙述较少，轻视情节的构建。如此一来，就会导致结构混乱，内容冗长，节奏迟缓。如今的纪录片，都是以故事为中心，以悬念为主，以故事为主线，以提升故事的吸引力。
在“流光之影一追忆旧影星”中，我们将透过不同的影像记录方式，来呈现上海旧影星们的生活。从角色的选取上看，大部分的影星都是有争议的角色，这种争论往往会给影片带来很多的故事情节。阮玲玉是个什么样的人，阮玲玉是一个什么样的演员，阮玲玉又是一个怎样的女性，她又是如何在人生最巅峰的时候，选择了自*？这些问题为故事的发展提供了一个悬念。
本片以阮玲玉的爱情故事为主线，以阮玲玉自*的神秘事件为主线，通过各种影像资料和文献资料，由导演、专家、学者等不同身份的人来描述阮玲玉的形象。
尤其是在阮玲玉的遗嘱上，他并没有立刻去判断那封遗嘱的真实性，而是将阮玲玉和唐季珊之间的感情，以及她的生活状态，都用了不同的方式去描述。这种类型的纪录片采用了多种形式来讲述一个故事，同时还运用了悬念等叙事手法来增加故事的生动性和趣味性。在当代，人们更加注重对人物故事的发掘和对叙述手法的运用，从而极大地提高了纪录片的可视性。
随着电影、电视、电视等媒体技术的不断进步，如今的电视记录片在表达方式上已有了一定的突破，其表达方式也日趋多元化。
以往的纪录片，都是以文字为主，但如今的纪录片，却是以文字为主，《流光碎影一追忆老电影明星》，就是通过文字来还原历史。“阮玲玉”这一集的开头，是北京人艺一部名为《阮玲玉》的戏剧，剧中阮玲玉扮演的人物，将观众带入了影视明星阮玲玉的生活中，然后是香港关锦鹏执导的《阮玲玉》，最后是《阮玲玉》的拍摄地点，将阮玲玉的生活和阮玲玉自己结合在一起，将戏剧、电影、电视和个人的生活融为一体，构成了阮玲玉的生活。
影片中，阮玲玉的扮演者也被安排在了剧中，分别宣读阮玲玉的遗言，让现实与虚幻、生活与艺术融为一体。这实际上是一种“改编”，在不同的戏份中，通过对文学作品的解读与解读，使阮玲玉在自尽之前的精神状态得到了生动的再现，并将其悲惨的生活境况重现出来。
用搬演来再现历史，由虚构还原真实的记录手段，如今已被应用得越来越多了。除了录像资料，片中还运用了大量的文献资料，包括书籍、照片和各种资料。在人物记录片中，图片是必不可少的。而对影星而言，摄影就成了他们生活中不可或缺的一环，他们留下的众多图片，可以从各个角度展现他们的生活状况。
