这样的话也经常出现在他对《敦刻尔克》的解释中，他说希望观众和那几个士兵一起，感觉自己就在战场上那片海滩。作为一部半纪录片，《阿尔及尔之战》做到了忠于史实，没有美化或者丑化战争的任何一方，仅仅摆出事实。而在《敦刻尔克》中，诺兰也没有让任何一个敌军出现，仅仅是想让观众感受角色们的亲身体验。
作为英国顶级大导演的大卫·里恩，《雷恩的女儿》是他最好的爱情史诗电影之一，诺兰评价其为“纯粹的电影”。其中很多画面，比如被风吹得颤动的海滩，以及滚滚的海浪都曾打动他，而且“在主题驱使下的叙事、场面都相当不凡，又能给人灵感。”
这部影片获得了当年奥斯卡的最佳摄影奖，如今我们尚无机会在大银幕观看这部和诺兰本人同龄的影片。但大卫·里恩用场面叙事的功力，却继承在英国后辈导演诺兰的《敦刻尔克》中。
这部电影的入选理由就很明显了，论紧张、论悬疑、论惊悚，怎么能不提雷德利·斯科特的《异形》，封闭空间时刻让你觉得“异形就在看着她，但她就是找不到”的窒息感。说起来，英国的大导演们真心会玩儿悬念，前有希区柯克，后有雷德利·斯科特，现在看来诺兰也要在研究花样结构之外，开始认真探讨悬疑这回事。
