乍一看《蝴蝶效应》，是当做悬疑片看的，剧情再三变动，搞得人摸不清头脑。直到最后，才恍然大悟，甚至感动得流下泪来。
你以为它是一部悬疑惊悚片，原来它是一部科幻片。两种不同风格糅合的恰到好处，这也是《蝴蝶效应》留给人最深的印象。或者说，是导演兼编剧埃里克·布雷斯的风格。
在《战争幽灵》里，这种混搭的风格再次被运用，并更加灵活起来。
随着剧情往下走，开始你以为它是一部二战片，看着看着就变成了一部古堡鬼片，而且带着悬疑，再往下看，它又成了一部战争片，再继续看下去，结果又成了一部鬼片，再再然后，它又突然变成了一部现代阿富汗战争片，接着你发现原来这是一部科幻片，而最最后面，你会发现它还是一部鬼片。
不同类型影片的混搭，简直被用到了极致。也是本片最值得玩味之处。不同的风格，在切换的过程中也意味着不同的反转。情节上的一再反转，也让这部影片看的人一愣一愣的。
总体上，这部影片说不上多么优质。但就是这种玩梗的做法，不同类型出乎意料地混搭，让这部片显示出了独特的气质，不服不行。如果没有这种拍摄手法，这部片无疑将会成为一部无人问津的烂片。现如今，可以肯定，它会在特定影迷之间，成为一再被提起的邪典影片。影片风格，拍摄手法，足够邪，足够怪，足够不走寻常路。
其实，论电影的类型，发展到了现在，能被开发的早就被开发了。不同类型的混搭这个点，倒是一个很不错的创意。做得好了，很容易出经典。陈思诚的《唐人街探案》，最大的意义就在于他把严谨的探案剧与喜剧类型完美地糅合在了一起。探案加喜剧的类型，之前也有，像《白头侦探》《比利弗斯警探》等，但基本上偏于喜剧片，探案的部分当不得真的，全是靠各种乌龙与巧合来凑，不严谨而且为搞笑而搞笑，两种类型的糅合并不完美，探案迁就于喜剧。而陈思诚最大的功劳，就是全球首次开创性地将探案剧的类型与喜剧类型完美地糅合在了一起。既有完整的推理探案过程，又有喜剧的元素，没有让一种风格特意来迁就另外一种风格。尽管，可以批评《唐人街探案》系列的艺术水准有待提高，但是商业上的成功也算是证明了他的探索没有白费，是成功了的。何况，它也没标榜自己是文艺片。
其他，像马丁·斯科塞斯批评漫威电影没有创新，不过就是将漫画影视化而已。老马说的倒也没错，大家看着新鲜的漫威系列电影，其实它的新鲜劲就在于不同类型的混搭上，“蜘蛛侠”系列是核心还是青春成长类型，只是混搭上了好玩的漫画风，其他“蚁人”骨子里是生活爱情类型，“奇异博士”系列是魔幻片类型，“宇宙护卫队”系列是外空探险类的科幻片，基本上每个超级英雄都对应到了标准的电影类型，故事的框架都很老套，但拍摄手法上变了，有更多科技的色彩，加上快速的剪辑，使得画面感极强，让老故事迸发出了新鲜的旨趣。漫威的目的也不在于创新，就像陈思诚，就是为了追求商业利益的最大化。而利润的追逐也倒逼着他们要走安全路线，而不是冒险去创新。毕竟，不是每个创新都意味着成功，多次创新之后才会成功一次，风险极大，投入与收入短期内不成正比，这不是他们愿意*。
《战争幽灵》的体量够小，船小好挑头，就意味着可以肆无忌惮地去创新去玩新花样。这一点上，是特别值得肯定的。尤其是，将二战片与鬼片的结合，就是一个极佳的点子，而且，故事上还糅合得相当好。
四、关于《战争幽灵》的故事好了，现在可以聊聊《战争幽灵》的故事了。
就像《蝴蝶效应》片如其名一样，《战争幽灵》也是如此，片名完全没有玩花样，就是非常直白地展示的那种，讲的就是战争中的幽灵的故事，妥妥的一部鬼片。
台湾版的译名就更加直白，《战争中的鬼故事》，而且在宣传词上也直接标明这就是一部鬼片。
按照影片演出的故事顺序往下捋的话，故事是这样的：
（严重剧透，不喜者绕行）
五名二战美军战士，在法国战场上，组成一个小分队，接到一个任务，去接防一个古堡。他们需在在此驻守一周左右，直到来下一波换防人员来接替他们。
他们在路上，伏击了一辆德军吉普车，将车上的几名德军全歼，顺便拿了些战利品。
然后，他们遇到了一群逃难的难民，并提供了一点力所能及的帮助。
之后，他们就到了目标所在地：一座古堡。
