品味这部电影之前，我们先了解一下究竟什么叫做新浪潮。
法国新浪潮电影运动是继欧洲先锋主义、意大利新现实主义以后的第三次具有世界影响的电影运动，它没有固定的组织、统一的宣言、完整的艺术纲领。
这一运动的本质是一次要求以现代主义精神来彻底改造电影艺术的运动，它的出现将西欧的现代主义电影运动推向了高潮。
这一运动有两个部分，一是作者电影，即严格意义上的“新浪潮”;另一是作家电影，即 “左岸派”。
由于特定的历史背景，二战刚刚结束，经济形式一片萧条荒凉，人们的思想也都徘徊在迷茫之中，新一代的年轻人有了自己的思想。
在美国被称作“垮掉的一代”，在英国被称作“愤怒的青年”，在法国则被称作“世纪的痛苦”或“新浪潮”;因此，在“新浪潮”的影片中，从主题到情节，从风格到表现手法都带着这种时代的印痕。
简而言之，这是一场声势浩大的电影改革运动。清嘉最喜欢的新浪潮代表是特吕弗的《四百击》。
而1959年《广岛之恋》的出现刚好赶上了“新浪潮”最全盛的时刻，更被誉为是爆炸了一颗精神原子弹，阿伦·雷乃也因此片声名鹊起。
乔治·萨杜尔在《法国电影》一书中，认为“由于它显明的政治立场和奇特新颖的形式，《广岛之恋》达到了现实主义作品中最罕见的高峰，而且也许还标志着电影史上的转折点”。
电影剧情极其薄弱，一个不入流的法国女演员来日本拍片，然后偶遇一个日本建筑师，两人发生了多夜情。
在做爱的过程中，女人和男人不断陷入回忆，女人回想的是在外人眼里不道德的初恋——敌方的一个德国士兵，而男人回忆的则是战败国的羞耻。
但其中蕴含的深意却很多，更多再于哲学和精神层面。
