四十多年来，世界的影坛只要提到戏剧家阿伦·雷乃创作的影片《广岛之恋》，就不能不想到关于战争、迷惘、悲悯、空虚 、焦灼 ，还有性格异化、奇遇分离、死别爱情等等，关于人的情感以及人性呼吁、人生无奈。
这全都是关于人的内心世界的折难与隔磨。
银幕画面上一但投入光线身影，我们还是能够特别感受到黑白影片《广岛之恋》中的烈性爆炸，我们还是能够格外直觉，那一出场时的蒙尘裸肢，不但只是肉体受到震荡与折磨的原子弹，而且还是一种严重的精神伤害。
阿伦·雷乃在影片中所采用的新颖奇特的叙事手法和电影语言，探索了人物丰富的内心世界，将内心现实与外部现实交叉结合起来，创造出一个有别于传统现实主义电影的文本，将原有的超现实主义改造为一种更易于为公众所理解与接受的高级的现实主义。
影片中随处可以看见的战争废墟，阴暗和光线，男人女人赤露的身体，泛黄的老照片，记忆中的甜蜜恋情……
在某种程度上，这些阴暗的画面传递给我们一种强大的压迫感。
不得不说，影片是典型发闷的片子，作家电影的典型标签也是“闷片”，而作为法国文坛“作家电影 ”鼻祖级人物 ，阿伦雷乃导演的“左岸派”电影代表《广岛之恋》，更是闷片中的战斗机。
但优秀的导演，即使只看见一个镜头，也都是深有所感的。
