年轻的女性群像题材，如何“扎实”？
其实黎志作为导演，过往作品里不乏与《二十不惑》系列相似的年轻女性群像题材。他笑说是巧合，只是在巧合之后，也是他本人对现实向的故事有表达的冲动和*，才促成了这些作品。
“现实题材，尤其是和年轻人有关的，我觉得它是可以有比较高于现实的情节和桥段，但人物基础的情感逻辑脉络一定会是现实的，而不会悬浮于生活以外。”
段家宝在本季故事里，突如其来的家庭巨变改变了她原来的人生轨迹，成为本剧中经历起伏最跌宕的角色。看似是“戏剧化”了，但当她哭着感慨“烤肠竟然要五块钱一根，一千块可以买200根烤肠，真的好多啊”，观众瞬间能够通过角色视角，感受年轻人的生存重压。
第二部的故事里，有人物不舍退场，也有新人物出现。
新的女孩丁一煊，一个虽然没有谈过恋爱，但爱嗑CP、会写小说的斜杠青年，没有大野心、自带田园感。这些都是当代年轻人身上越来越频繁出现的标签，所以丁一煊这个角色，更像是创作者紧跟时代潮流、在敏锐洞察了集体情绪和社会分工变化后，打造出的更贴合年轻观众的新角色。
于是，当丁一煊出现时，会有更多在看剧的“丁一煊们”自动进入状态，好奇“自己”会发展出怎样的故事。
黎志想通过让丁一煊展现的，是新一代年轻人在逐渐需要面对两性话题时的思考方式，具体表现为这一代年轻人，即便恋爱了也希望在亲密关系里更注重个体感受，并且始终保留属于自己的一片私密自留地。
“注重个体感受”最能够让当代年轻人感受到尊重，《二十不惑2》就给了观众许多这样的尊重。
不过黎志也笑言，因为创作团队都感觉丁一煊与朱周晨的CP太甜，很爱看他们甜蜜相处时的粉红泡泡，所以放弃了这条爱情线上原定的不少矛盾冲突，选择通过这对CP展现更多的美好爱情，也以此治愈观众。
这就是在基于现实又略高于现实的做法，黎志称之为，“它温暖且美好，但它不是虚空或者不切实际的。”
同样的做法在该剧中经常出现。比如主人公之间的友情一直都是很多观众向往的，但当第二部的故事里，主人公们毕业三年后，都有了自己的收入可以独立租房，也不再被“宿舍”这样的场景强绑定之后，该如何再将她们聚拢而展现“团魂”？
黎志选择给梁爽、姜小果、段家宝与丁一煊这四名女孩，一个循序渐进、非一蹴而就的同居过程。这个过程不仅是为了让观众相信她们为什么需要同居，更是让角色们可以慢慢相处磨合，然后才能令观众相信：越发独立的年轻社会人，凭什么可以很好地实现无血缘的群居生活，一起嬉笑怒骂，一起玩笑流泪。
宏观来看，第二部的故事情节是依赖了人物在事业和情感方面的动因向前推动，这样的群居生活却又暗藏了更多关于女性关系的细腻变化和探讨。
“为什么梁爽入住602的时候没有选择通知段家宝和姜小果两位老同学，而是选择和新朋友丁一煊商量？首先，确实也是丁一煊坦诚欢迎梁爽入住602；其次，从梁爽的角度来看，她不管是先通知段家宝还是姜小果，多少都有些厚此薄彼的味道，这是女生在处理闺蜜关系时一种微妙的分寸感。”
诸如此类的细小情节可能不是主线，但又随处可见，最后落实了“友情”如何维系，毕竟人与人之间的相处，无论何种感情，落到寻常生活里，都得彼此迁就，只是迁就的方式与分寸不同，这种做法可以让女性群像从根本上避免“塑料感”。
