诗中有关音乐的描写有独到之处，达到了很高的艺术成就。诗人从不同角度，把弹奏着的动作、音调的变化、演奏的场景、当时的环境、人物的感情恰当地糅合在一起，加以细致地描绘，表现了琵琶音乐的复杂性和多面性。诗人善于选择和运用语言的声音，直接模拟音乐。把琵琶音乐描写得是那样活灵活现，使人如身临其境一般。诗人运用的技巧主要表现在三个方面：
一、恰当运用比喻。如“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”、“大珠小珠落玉盘”、“间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难”、“银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣”等等，一连串精妙的比喻，把乐声从急骤到轻微，从流利、清脆到幽咽、滞涩，再到突然激扬的过程形象地摹写出来。这样，用生活中人们熟知的声音作比喻，形象真实地描写了各种不同的节奏和旋律。
二、声绪结合，以情绘声。如“未成曲调先有情”，“似诉平生不得志”，“说尽心中无限事”，“别有幽愁暗恨生”，“满座重闻皆掩泣”，“江州司马青衫湿”等等，都是把诗人自己的感受传染给读者，加深读者对诗中所描写的音乐的理解，使读者也仿佛侧身于听众之中似的。这种以情绘声，声情结合的写法，自然要比单纯去客观地描写声音更加富于感染力。
三、用无声来衬托有声。如“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”，“东船西舫悄无言，唯见江心秋月白”等等，均是以无声衬托有声，就像用乐曲终止后的余韵来强调音乐效果一样。这种虚中见实的手法，诗人也运用得十分巧妙。
全诗不仅思想内容深刻，而且在艺术上，把视觉形象和听觉形象一齐显露出来，达到了绘形绘声、出神入化的境界。成为千古传诵的名作。
