事实上，黑人独身、单亲、孤立无援既是种族主义的国家机器导致的，也让他们更易被主流制度所伤害。黑奴贸易让众多非裔家庭支离破碎，不仅非洲的亲人失去联系，作为奴隶要时刻面对着亲眷随时被卖到远方的命运。当今的美国社会，因为受教育、工作的机会欠缺、早婚早育，以及黑人男性更容易面临的牢狱之灾，许多黑人家庭仍比白人家庭更难以维系。破碎的家庭难以提供足够的情感和物质支持，也让处于困境的底层群体难以改变命运。
《逃出绝命镇》不仅对反思社会历史现实中的种族问题，还挑战电影史中的种族偏见。评论中常常提及的《万能钥匙》是《逃》最明显的批判对象之一。《万能钥匙》把加害白人女主的罪魁祸首设定为一对黑奴夫妻。他们运用巫术与白人对换身份，从而夺取财产、长生不老。
不少评论认为《逃》仅仅反转了《万能钥匙》施害者与受害者的种族身份，并没有什么创新突破。这样的评论忽视了在社会不平等的状态下，种族结构在话语和政策上的位置也并不能轻松转换，因为每一种社会关系都带有极其沉重的包袱。对不同族裔背后隐含的社会问题视而不见，等于间接地强化了种族不平等的社会结构。
《逃出绝命镇》的种族反转并不仅仅是表面文章，而是对《万能钥匙》极其有力的批判。《万能钥匙》虽然表现了黑奴夫妇被私刑绞死的镜头，但这并不意味着影片勇于反省历史。因为那一幕之前巫术已经成功，黑奴夫妇已与奴隶主家的两个孩子对换了意识，所以真正被*的是白人孩子。私刑这一白人针对少数族裔的暴力现象，反而被《万能钥匙》转化为“黑奴害死了无辜的白人孩子”。影片的设定让观众无法控诉私刑压迫黑人，并间接加深了黑人威胁论的正当性。
而两部影片都涉及到的意识转换问题，也不只是种族位置对换那么简单。它涉及到社会主流意识与处于弱势的少数族裔个体之间的关系。《万能钥匙》中替换为白人身体的黑奴夫妻，必须在意识上也成为白人，才不会令人生疑。也就是说他们阴谋的成功在于褪去黑人的痕迹。而《逃出绝命镇》中嫁接于黑人身体的白人大脑无须改变，便可以自如地控制黑人身体。正因主流社会意识更倾向白人，这些被替换意识的黑人即使品味、举动、口音像白人，也不会引人生疑，从而威胁到自身安全。
当罗德试图通过照片向警察指出镇上黑人穿衣风格古怪、并与大他一辈的白人女人结为夫妻时，警官认为这再自然不过。所以尽管两部影片互换了种族结构，意识对调的社会含义并不能随之改变。
性别犯罪与主流制度
黑人女作家托妮·莫里森曾犀利地指出，白人对黑人的想象，揭示的不是真实的黑人，而是白人的心理。这些想象渗入社会意识，形塑着社会现实，又被文化作品素材所吸收利用，进一步加强人们的印象，形成恶性循环。
除了黑人犯罪率高的迷思以外，人们普遍认为黑人男性性欲旺盛，对白人女性充满*，但往往因无法高攀而诉诸暴力。《一个国家的诞生》中描述了黑人暴徒企图强奸白人少女，而白人少女宁死不屈，跳下山崖的一幕，极富煽动性地放大黑人男性对白人女性的威胁。
黑人导演奥斯卡·麦考斯的《门内》（Within Our Gates）被视为对《一个国家的诞生》的有力回应。片中的女主角是白人和黑人的私生女，从小在黑奴家寄养，却差点被白人地主的兄弟强奸。直到他注意到她胸前的伤疤，才发现她其实是他自己的混血私生女。事实上，在奴隶制下，黑奴的身体不仅受到劳力的剥削，还无时无刻不受白人性欲的威胁。哈丽雅特·雅各布斯的回忆录《女奴生平》便记述了作为少女的女奴难以逃脱奴隶主残暴的兽欲，日夜活在被侵害的恐惧中。
不仅黑人女性容易受到白人性犯罪的威胁，黑人男性也常因白人女性莫须有的控诉而受到严厉惩罚。白人女性的力量来源于社会舆论、立法、司法体系以及“法外正义”的合力。美国历史上施行过诸多带有种族主义色彩的法案，比如禁止白人与有色人种之间的通婚；禁止有色人种在涉及白人的案件中出庭作证。这些法律把白人与黑人之间的正常交往非法化，也让被控诉的黑人在法庭上孤立无援，因为他们面对的往往只有白人证人与白人陪审团。而且被指控的黑人常常不到接受逮捕、出庭、审判的时候，便被愤怒的白人群众施以私刑。黑人少年爱默特·提尔因私刑致死，而白人凶犯被全白的陪审团宣布无罪释放，便是因为一位白人女性作证他对她的非礼举动。半个多世纪之后，这位白人女士Carolyn Donham终于承认她出庭作证时说谎了。
在黑人社区长大的犹太导演拉尔夫·巴克希也曾通过动画电影讽刺这种针对黑人男性的种族性别双重压迫。他的《浣熊皮》（Ralph Bakshi, Coonskin）中塑造了一个风*而危险的“美国小姐”形象， 她以诱惑和取笑黑人男性为乐。当气急败坏的情人去找她算账时，她用甜言蜜语让对方放下戒备，然后用隐藏在私处的武器一枪结果了对方。另外一幕，当解放了的黑人自豪地说，“你的风再也吹不动我，因为我拒绝过来”，美国小姐仅仅柔弱地喊了两声，“非礼、非礼”，黑人便被从天而降的绳索吊起，处以绞刑。
《逃出绝命镇》也通过塑造狡诈危险的白人女性形象，对黑人男性的污名化现象做出回应。露斯深知作为白人女性的各种优势，并不择手段地利用这些优势。当克里斯的朋友罗德在克里斯失踪后怀疑上露斯，并想通过电话录音获取她的证词时，露斯突然说起了罗德是如何觊觎和她发生关系，让愤怒的罗德摔下电话。白人女性对黑人莫须有的性指控总是极其有效，而露斯深谙此道。
影片最后，克里斯对身负重伤的露斯不忍下手，露斯赶紧装出后悔的样子，并说“你知道我是爱你的。”这时一辆警车到来，露斯不仅露出胜利的笑容，而满身鲜血的克里斯自动自觉地站起来，举起双手，等待接受警察逮捕。
虽然最后剧情大反转——罗德从警车上下来并救下了克里斯，但之前的这一幕仍引人深思。露斯不仅深知甜言蜜语的威力，更明白警察往往站在白人女性这边。克里斯即使凭着一己之力逃出生天，仍难以摆脱谋*白人的罪证。如果任何一个白人警察比罗德先赶到现场，可以想象结局会完全不同。《逃出绝命镇》让观众为克里斯松一口气的同时，也拷问观众，黑人犯罪的本质是什么——是黑人野蛮暴力，还是社会结构性的问题让他们没有别的出路？有多少压迫让人难以察觉，而因果链尽头不可避免的暴力犯罪却成了众矢之的？在这一过程中，白人占主导的主流媒体和司法系统又是否带有种族偏见？是否这样的偏见不断复制、强化黑人犯罪盛行的叙事？
