海南黄花梨的直纹琥珀质感
现在越黄和海黄价格比较接近了，相差一倍至两倍左右，但十年之前会相差十倍以上!如果用海黄的价格买了越黄，那就等于“打眼”了。
花600元买的翡翠镯子不可能是600万元的镯子，而花600万元很有可能买回了600元的镯子，所以一定要看清质地。
在购买新仿红木家具时，家具的材质往往是购买者最要集中精力看的地方。因为新仿家具基本上都是仿经典款型，由知名品牌的厂家或由老匠人制作的家具也很少有做工不规范的，但一些商家在材质上有意无意地将海越混淆，却是不能不防的。
中国人历史上的价值观总是注重材质的，黄金与黄铜、钻石与玻璃、鱼翅与粉丝，外表相近，贵贱相远。
尽管很多人反对“唯材质论”，认为家具艺术最重要的还是设计和工艺，认为木材不过是设计和工艺的载体。但为什么古今中外，人们在购买和收藏中国传统家具的时候，总是更关注材质呢?
因为在不少艺术品中，对材质本身的审美也是我们中华民族重要的审美习惯，并且形成了材质审美的多种细分标准，所以材质绝非仅仅是可此可彼，任意替代的“载体”。
何况，稀有珍贵的材质往往占到一件艺术品的全部价格的90%甚至98%，买家怎么能为了10%甚至2%的工艺成本而去冒98%的风险?
比如块羊脂玉雕器，除了大师的经典作品外，材质就能占到价格的98%，如果是和田玉的籽料、老坑、洒金皮、够羊脂，一块不事雕琢的朴玉就比雕得再好的普通杂玉、和田山料、山流水料或者不够羊脂的泛指和田玉（如青海料、俄料、韩料等）要贵出多倍。
这也是收藏家具、玉石类艺术品与收藏书画、瓷器类艺术品的不同之处。书画所用的纸墨，制瓷所用的胎釉，价值差异不大，差异只在名头的大小，只在画功的高低，只在烧造技艺的优劣。
但用稀有珍贵并且具备审美传承价值的材质制作的艺术品就不同了。
虽然家具的造型、雕刻等艺术价值是一件家具的生命，但如果材料看错了，艺术水平再高，也等于买玉石买回了树脂，肯定算是买错了东西。
关于国家红木标准中为何没有为越南黄花梨正名设位，多年来众说纷纭。我听到的最合理的说法是——
国家红木标准在制定时，参考了英国皇家植物园的植物样本和《大英百科全书》植物卷的记述，可能由于越南黄花梨是一个很小的树种，所以英国皇家植物园没有越黄的样本，《大英百科全书》中也没有越黄的记载。
因越南百年战乱，向大英百科全书的树种申报工作或有遗漏和失于片面，亦未可知。以致在国际植物保护的最主要的法律《濒危野生动植物种国际贸易公约》中，不仅越南黄花梨未在保护之列，连海南黄花梨也未被保护，说明国际植物学界对黄花梨这一珍贵但较小的树种缺乏了解。
越南黄花梨（左）与海南黄花梨（右）材质对比图
20世纪末，负贵起草红木国家标准的专家主要由林业部的植物学家组成，显然也不会太多从木材的历史文化和古董实物方面详加考据，所以将黄花梨的产地仅限海南一地。
如果越南黄花梨确如些研究者认为的在历史上早已进人过中国内陆的话，岂不是枉享数
百年风光荣耀，忽于一夕名分荡然， 名不正言不顺地陷人无穷龃龉，可悲而又怪诞吗?
好在，尽管越南黄花梨在“国标”中有类无种，但好古之人还是推动它迅速拉开了与包括紫檀在内的其他红木的价格距离，且与海黄的价格日益靠近，在市场上替它挽回了少许自尊。
