梧桐叶落
次说意象进行了语言层面的感知之后，第二步我们来看意象。两首词中的意象有不少是重合的，都有风、雨、酒、花，不过前者是海棠花，后者是黄花即菊花，且增添了“梧桐”这一意象。
海棠开在春日，黄花落在深秋。“梧桐”则向来是孤独高洁和离愁别绪的象征，如“凤凰鸣矣，于彼高岗。梧桐生矣，于彼朝阳”（《诗经·大雅·卷阿》），“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋”（李煜《相见欢》）。
黑格尔说：风格说到底是主体与对象的契合，通过对象揭示出艺术家的内心生活。
幸福美满
联系一下李清照的一生，生于富足的书香门第，18岁嫁给礼部侍郎的儿子赵明诚，两人感情甚笃，生活可谓美满。及至靖康二年，金兵入主中原，不幸接连发生。国破、家亡、夫死，李清照晚年流落到浙江金华一带，生活孤寂困顿。
我们选取她的两首词，一首是早期的，绿肥红瘦的明快体现着生活的悠闲、风雅。一首是晚年的，憔悴损的深重言尽了国破家亡的悲慨、哀愁。风、雨、酒、花均为生活细物，可见易安居士热爱生活的本性是一以贯之的，只不过，经历了太多苦难的她，已不是当初那个不知愁滋味的天真少女了。
通过上文我们对诗歌语言和意象的分析，就会发现，其实作家的性格和人生体验，是整个地蕴含在作品中的。
独自一人
最后谈审美最后，我们说一说作品的审美。
清代学者叶燮《原诗·内篇》云：“可言之理，人人能言之，又安在诗人之言之！可征之事，人人能述之，又安在诗人之述之！必有不可言之理，不可述之事，遇之于默会意象之表，而理与事无不灿然于前者也。”
叶燮的意思是说，诗人（文学家）的内心极其敏锐，能够在凡俗的生活中发现不同凡俗的理、趣，并将将它们用语言文字表达出来。作家拉开自身与现实的距离，以审美眼光拥抱大千世界，所以凡物皆可观。
《声声慢》“冷冷清清”而不至于悲观绝望、萎靡颓唐，而是一个长叹，一声苦笑，并且是一声不无自我鉴赏自我解嘲意味的苦笑。
与酒为伴
《文心雕龙·体性》云：“气以实志，志以定言，吐纳英华，莫非性情”，“各师成心，其异如面”。
这句话意思是说，文学创作者的精神气质和思想感情，决定了他写什么和怎么写。
李清照《如梦令》“试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。”实际上化用了孟浩然《春晓》的“夜来风雨声，花落知多少。”但二者有很大差异。孟襄阳听到风雨，联想到花落，是一种依据客观情况的自然联想，叙述意味更浓。
而易安居士则采用问答的形式，我们似乎看到了一个春日早晨半睡半醉少女问海棠的情景，她那不满侍女的随意问答急忙纠正的神态，彰显出了更为强烈的怜花之情。
