词的下片写词人听说郊外的双溪春光明媚、游人如织，她这个平日喜爱游览的人顿生瞬间喜悦，甚至“也拟泛轻舟”了。
但“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”足见其愁有多浓，愁有多重！
靖康之变后，岁月留给她的是悲怆凄凉、孤苦寂寞、冷清哀伤。
《声声慢·寻寻觅觅》也是这时期的典型代表作品之一。
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
这首词起句连用七组叠词“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。”为全词奠定了一个徘徊低迷，婉转凄楚的基调，犹如一个伤心至极的人在低声倾诉，那痛彻肌肤的忧伤，深沉悲凉的伤感一下子弥漫开来，经久不散，余味无穷。
再加上乍暖还寒的料峭天气，词人只有靠饮酒驱寒、逃离痛苦，可是这寒冷不只是天气引起的啊！此时，一声雁的悲鸣划破天际，词人蓦然觉得那雁儿正是以前为自己传递情书的那只。
它的出现再次划破了词人未愈的伤口，旧日传情信使仍在而物仍是人已非。
再看眼前，菊花已渐近枯萎却无人堪摘，其实作者是以花喻己。年老孤苦的词人泪眼盈盈熬白昼，度日如年。好不容易黄昏才至一天终将过去，却又下起雨来。
点点滴滴，无边丝雨愁煞人!“这次第，怎一个愁字了得!”字里行间充溢的全是凄苦悲凉！
可以说她晚年的作品，多是对失陷故乡的深切怀念和眼前物是人非孤苦凄凉的感慨。如《永遇乐·落日熔金》“落日熔金，暮云合璧，人在何处”；《清平乐》 “今年海角天涯，萧萧两鬓生华”；《菩萨蛮》“故乡何处是，了除非醉”；《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”等等。
不难看出李清照后期的词大多是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括。沉郁凄婉已成为她晚年词的主要风格。
