在影片里，演员的表演、台词、道具都是日常性的。烧火棍、劳作、洗澡、面食、生育等等，都在不断的记录着这个群体的生活方式。每一组长镜头经常会让我不自禁发问：为什么镜头还在继续，不是可以结束了吗，这无趣的乏味的枯燥的劳动和生活。
同时，影片用远景、中景保持自已旁观的姿态，而不是擅自或破坏原始场景的完整性。这里，任何事物都是原始状态的，没有经过加工和改写。
因而，影片会具有一种面对真切生活的真实感。就像生活一样，每一个现场都不会带有人的主观色彩，也不会随着人的主观意志发生转变。它就像这些长镜头，尽管会有时候让你不适，有时候已经突破的艺术的界限，已经弱化了那些艺术手段的表现力和冲击力。生活的诸多细节，有时候本来就是冗长的，乏味的。
面对影片呈现出来的状态，我不打算从微观的角度探求影片所要呈现的别离苦和善待，而是想从灵的宏观视角，去感受影片传达出的，生命在完成自己一生的过程中，所要呈现出的一种焦灼的精神状态，以及影片中清水、刀子、牛、人等角色之间，那充满隐喻魅力的呼应关系。
