老人的生之迷惘仍向昏暗的天空一样得不到化解。他家里不宽裕，但是仍然乐于施舍。他考虑自己的墓地等身后事。他希望在外打工的儿子能够回来，即使家里穷点，彼此有个照应。这一切都是主人公希望让自己的灵能够获得安宁的方式。
接下来就是关于“隐喻”的魅力。现代主义的发展，象征手法的使用，使符号和意义之间产生隐秘的联系，而不是直接的陈述和表达，是影片更具有一种现朦胧的美感。我们看不透生活，我们永远生活在迷雾之中，充斥着对现实和现状的怀疑，又在某个瞬间，顿然茅塞顿开。在影片中，我们仍随处可见这样的隐喻魅力。
羊群，并没有作为一种空镜，用来交待影片故事发生的地理环境或者气候环境。我把它解读成一种不是那么急于解决的潜在问题。羊群与人，都在不急不躁的生活着，等待着未知的到来，而问题什么时候来，那是宿命的安排。比如，这个画面，送葬的队伍在前面，大片的白色羊群为背景，就是一种隐性的呼应，实际上来阐释生人的真实现状。
关于清水里的刀子。影片中，水给我印象最深的场景，是主人公用来洗澡。干涸的自然环境与主人公对于“清水”的依赖形成了对比。这里的洗澡，为当地具有宗教行为性质的部分。水作为一种带有宗教性质行为的辅助材料，实际上承载着主人公对于信仰的坚持。而他清洗身体的行为，更加接近于一种神圣感。进而进一步衍生的话，那么清水里的刀子，何尝不是主人公无法解脱的肉体本身呢？清水里的肉体，对于牛而言，对于生人而言，就是清水里的刀子。
影片为不仅为我们构筑了西北部内陆平民生活的画卷，同时也为我们设置一个直面和反思自己内心的空间，让我们在感慨的时候，也不断思索怎么样的生活，怎么去取舍，才能获取自己内心的宁静。诸多隐喻相互呼应，也让我们处于一个迷幻而神奇的视觉时空中。
