文 / 李峥
关于亨德尔，在熟悉古典音乐的人当中，他可谓是鼎鼎大名了，不过，在管弦乐、清唱剧等之外，他的歌剧恐怕只有巴洛克音乐爱好者才会有较多的了解。事实上，一直对法国巴洛克歌剧十分关注的我，对亨德尔歌剧的认识也是更多地来自于这方面的爱好者，所以对于我来说，仅仅是“初探”。
在音乐历史上，亨德尔的成就被提及最多的是其清唱剧，他的经历被提及最多的则是与波尔波拉的竞争，正是由于他最终败给了后者，所以才不再写歌剧，转而写清唱剧，不过，这并不是亨德尔歌剧在后世几乎被遗忘的原因，事实上，波尔波拉的歌剧在其身后的时代也遭到同样的命运，直到今天，他们的歌剧才又被人们逐渐发掘并搬上舞台。
亨德尔比那不勒斯乐派的创始人之一亚历山德罗·斯卡拉蒂要晚出生二十五年，应该说，他的歌剧创作是受到该乐派影响的，然而其本身对后世的影响似乎就没有那么大了。尽管如此，就现在来看，亨德尔歌剧的艺术质量并不逊于那不勒斯乐派，并且也不仅限于唱段如何好听，而是通常有着一种整体上的大气，这种感觉或许会让人联想到威尔第的歌剧。
说起来，这之前我也不是没有接触过亨德尔的歌剧，起码《赛尔斯》早就看过DVD，而且是我喜欢的古乐大师鲁塞特（Christophe Rousset）指挥的，后来我还曾在一篇文章中介绍过《朱利奥·恺撒》（Giulio Cesare）的DVD，是由克里斯蒂（William Christie）指挥的，并且，该剧最早还收集过雅克布斯（René Jacobs）录制的一套唱片。不过，也就仅限于此了，对于亨德尔歌剧的更深入关注并没有进一步展开，直到最近一阵子，才又收集了更多的歌剧唱片。
这些唱片总共七套，其中依旧包含《朱利奥·恺撒》，之所以再度收集此作，主要是冲着指挥者库尔蒂斯（Alan Curtis），我知道，他在亨德尔歌剧方面享有很高的声誉，与之合作的演唱者也都是水准不凡。库尔蒂斯指挥的巴洛克情结（Il Complesso Barocco）古乐团已经是三十七年的老团了，这个1979年创立于阿姆斯特丹的古乐团真正让自己扬名,恐怕正是由于对亨德尔歌剧复原演出,而库尔蒂斯的统领使得它在巴洛克音乐的某些领域最终达到了无人可以替代的高度，比如亨德尔的歌剧。
库尔蒂斯指挥巴洛克情结古乐团演出的亨德尔歌剧在节奏上处理的尤其好，速度的变化与强弱的起伏把握得都很到位，往往令一部将近四小时的歌剧听起来轻松愉悦，他们录制的《朱利奥·恺撒》就是如此。如果觉得雅克布斯有些闷，那么就来听一听库尔蒂斯的版本，与前者相比，这一录音给人的突出感觉是明快的色调贯穿始终，非常有力度，特别有气势，同时对于细节也是颇为精心，或许这是该剧目前最好的版本，要想超越也未必那么容易，克里斯蒂的现场DVD大概是唯一可与之并列的版本了。
《朱利奥·恺撒》不仅是亨德尔最恢宏的歌剧之一，其好听的唱段为数也不少，所以整部剧听下来并不会觉得乏味。朱利奥·恺撒的饰演者、女中音勒米厄（Marie-Nicole Lemieux）的歌声坚实而有力，以第一幕第九场的咏叹调“Va tacito e nascosto”（静悄悄的和隐秘的）为例，这也是我非常熟悉的唱段，铜管乐柔和的吹奏带着庄重的表情，在它那富于节奏感的伴奏中，歌唱者以同样庄重的表情进行演唱，且歌声中充溢了自信满满的情绪。克莉奥佩特拉的饰演者女高音高汶（Karina Gauvin）有着非常戏剧性的嗓音，第二幕第七场的咏叹调“Venere bella”（美丽的维纳斯）是一个很好的例子，她的歌声中弱音与强音交替，给人的感觉变化不断，作为伴奏和间奏的铜管乐十分明亮——从这两段中，我们还可以看出，这个团在铜管乐方面水平一流，而众所周知的是古乐中的铜管乐器是最难把握好的。
