但导演利用时间和空间，轻松分裂出三个互文的层次。
年逾63的奈津子鼓足勇气前去相亲，隔壁就坐着同是初次面基的年轻男女，二者构成一组非常耐人寻味的对照。
年轻男孩的每一句都以“我觉得”“在我看来”“我推荐”作为开头。
而大龄男人耕介则是一个平静的倾听者。
但有趣的是，若把时间推回30年前。
奈津子口中让她留下“心理阴影”的约会对象，正是眼前成熟稳重的耕介。
他也曾像隔壁桌的毛头小子一样，夸夸其谈，ego爆棚，只为了表现自我，但却引人不适。
从纵向到横向的互文，不仅是一种“错的时间遇见对的人”的相遇之慨叹，更像一种有趣的性别观察。
这些亮点也让本剧较之原版，有了独特的日本风味。
我们也能看得出来，它确实试图去把握当代人的精神困境。
比如随着第一集中，坚持母乳喂养的妈妈引出了“负罪感”这一话题——
“含辛茹苦的母乳喂养才是最好的”。
这种母性的运作，本质上恰如上野千鹤子在《父权制与资本主义》中所戳破的那样：
“给爱和母性赋予象征性的价值，并将其推向神坛，实际上是长久以来榨取女性劳动的意识形态机制。”
