同样，在第五集中，当片尾导演的名字升起来，故事中说不清的幽灵属性也就有了答案。
它仍然围绕着一个非常八点档的情节：流浪汉冒名顶替高富帅，与单身女精英约会13天。
但黑泽清却轻松制造出一种日常里的幽冥之气。
先是中山裕介饰演的男主角，从语言到肢体都刻意呈现出一种机械的操控感，但在不经意间又流露出惊悚的自由意志。
二人的情感关系，仿佛一个生物对另一生物的介入尝试。
女主角在深夜街头被男人吸引，镜头推近，他在银质闪光的路灯下用平稳的声线报出自己的电话号码。
就像机关“咔嚓”咬合起来，联系就这么建立了。
随后，片中的永作博美刻意忽略了男人的虚构身份，不断试图抓住一个本就虚无缥缈的实体。
它们可以是城市，是时间，是山间大雾和夜升日落的月亮，但却很难是一个真正存在的“肉身”。
这种对实际交往的回避，以及对“虚构之物”的痴迷，矛盾的背后是当代人切肤的孤独和自恋。
除了几集亮眼的表现外，日版《摩登情爱》最明显的，则是一些结构上的神来之笔。
它们都非常日式，也非常灵动。
比如第三集，一个陈旧的“夕阳红相亲”故事，经由山下敦弘的创造，变得活色生香。
故事就发生在短短的一天之内，观察了一对独身老人的初次相亲。
