《午夜历险》英文版封面。
布里格斯陆续邂逅了他的多个伯乐。这些编辑们包容他的各种创新尝试和个人风格，告诉他，“每个艺术家的首要任务是做自己”。“有些故事太糟糕了，还不如我自己来写。”布里格斯抱着试试看的心态交稿，编辑毫不犹豫地同意出版，出乎其意外。1961年，27岁的他出版第一本原创绘本《午夜历险》（Midnight Adventure），故事内容基于他青年时期的叛逆经历，翻墙进入高尔夫球俱乐部，被警察押送回家。
在以《鹅妈妈童谣金典》（The Mother Goose Treasury，1966）首获凯特·格林威奖之前，他累计为24本作品绘制插画。时评家菲利普·亨舍（Philip Hensher）认为布里格斯当时的创作风格是对传统的继承和其偶像的致敬，“画风温暖，极具道德感，有点神秘，但非常英格兰风格……他让人想起爱德华·阿迪卓恩（Edward Ardizzone）和塞缪尔·帕尔默（Samuel Palmer）”。布里格斯自己也曾提及对同时期类似风格的英国画家斯坦利·斯宾瑟（Stanley Spencer）的喜爱。
《布里格斯鹅妈妈童谣金典》已由乐府文化引进出版。
英国《星期日泰晤士报》撰稿人、童书编辑、文学评论家妮可丽特·琼斯（Nicolette Jones），更多看到布里格斯对插画创作的划时代的创新与贡献。在2020年出版的布里格斯传记中，她用了大量篇幅回顾其早期创作的突破性和原创性。布里格斯通过一些以民间故事、童话和童谣集为主的作品，充分练习如何把想象具象化、回忆图像化，将所学所长运用实践，不惧创新，开始逐步形成强烈的个人风格。具重复性的图样，色彩的明暗质感，绘画技法的组合，空间布局和构图，视角选择和呈现……每一处别人眼里的理所应当都可能是他的试验田，是他表现自己思辨力的载体。
他大胆突破、追求极致，又不失谦卑。他不满足以千篇一律绘制诸如铺路石、轨道、木栅、砖瓦等建筑细节，每一次都是不同的式样、色彩、质素，但又契合情境。他时而给编辑们提出一些“恼人”的印刷要求，“这幅画作里的色彩，应该和之前类似，但多一点黑色，颗粒感更强一些。”
布里格斯在传统民谣集《白色的土地》（The White Land，1963）中，尝试在印象派风格的油彩画上，叠加粗放动感的墨水画线条，丰富了画作的质感、明暗对比和阅读体验。
他也开始展现对于空间比例、冲突矛盾、丑恶悲喜等一些对比性概念的兴趣、思辨和表现力。例如在民间故事集《吼吼吼吼！》 [（Fee Fi Fo Fum， 1964），该书名源自英国四行诗，因在经典童话故事《杰克与魔豆》中出现而著名，音似海盗的吆喝声，可引起恐惧感]，布里格斯在书页右侧以彩图绘制众人打架的场景，又在左侧，以黑白色素描勾勒巨人视角的孩子们观摩迷你的众人打架场景，由此稀释画面的暴力感和传递的恐惧感。
布里格斯参与创作的三本童谣故事，吸引了美国童书编辑爱丽丝·特瑞（Alice Torrey）。她联系英国的出版社，商榷可否出版一本“有史以来最为完整的”、可在多个英语国家发行的故事全集。凯特·格林威奖1966年的获奖作品《鹅妈妈童谣金典》历经一年半的筹备和创作，由此诞生。
在今天成百上千的鹅妈妈童谣版本中，布里格斯创作的这版，仍因其原创性拥有特殊的地位：同时代的童书，大多由图书设计师负责文字和插图的排版布局。在这本共224页、纳入408首童谣的书中，布里格斯根据文本内容和情境所需，自己决定897幅插画的风格、质感、大小、位置与排版，使得该书风格多元，时而粗放，时而温馨，不拘一格，相映成趣。
《布里格斯鹅妈妈童谣金典》中文版里的童谣“假如”。（图源：乐府文化）
例如在原版的第211页，他用漫画风格的巨幅插图描绘了一个吹胡子瞪眼、双耳冒出怒气的巨人，追赶着一个一边逃跑一边偷乐的男孩。他巧妙地将两段本不相关的童谣，通过富有想象力的插图结合在了一起。他甚至尝试其他插图技法，在原版的第99页，他使用报纸剪报、手绘纸片等拼贴构图，再现了一首关于纸张和墨水的童谣“假如（If all the World）”。
获奖盛名为布里格斯带来多份出版邀约，其间不乏佳作，但大多并未走出英语国家。在《圣诞故事集》（The Christmas Book, 1968）中，他为《柳林风声》和《帕丁顿熊》的节选故事创作插画，在另两本以赛车手为主题的绘本中，他以素描铅笔画来体现极速感和科技感。今天来看，这些画作仍不过时、独具魅力，流畅圆润的线条、大胆自信的构图、具有温度的光影色彩对比，奠定了布里格斯的个人创作风格。
《大象和坏小子》已由启发文化引进出版。
出版于1969年的《大象和坏小子》（The Elephant and the Bad Baby），是同期布里格斯创作中，少数已被引入中文世界的插画作品。“大象问坏小子：‘你要不要去兜风呀？’ 坏小子回答：‘要。’”
文字作者艾尔弗丽达·维旁特（Elfrida Vipont）以重复的句式和押韵的语言，讲述了一个简单有趣的故事：一个吃货男孩，骑着一头寡言的大象，一路“砰咚咚、砰咚咚、砰咚咚”地穿过大街、白吃白喝，引得一众店铺老板和小摊主纷纷追赶。布里格斯以简笔勾勒的冷饮小贩、肉铺老板、糕点师傅、餐厅招待、杂货店主、糖果店员、水果摊主们，气急败坏，怒目圆睁，惟妙惟肖。这是他第一次有机会，在一本绘本中，如此高密度地、图像化现实生活中的不同职业身份的普通人们。这次引起强烈市场反响的创作，并非偶然的厚积薄发。
