这样的视频，他发了上千条。
“奥利给”的流行，也是在快手火热的评论、转发和模仿二创中滚雪球般形成了一股风潮。
国家语言资源监测与研究中心曾在2020年将“奥利给”收录进“年度十大网络用语”。
这是对既成事实的总结。
他的流量、他的走红、他的价值，由关注他的所有快手用户共同赋予。
这是大家共同的胜利。
冬泳怪鸽并不是职业自媒体人，最初发的一些视频严格来说甚至算不上是“内容”，只是快手上最普遍的生活片段之一。
他是冬泳怪鸽，也是黄春生，更是一个从头平凡到脚的普通人。
但是没关系，平凡人的生活，由平凡人来支持。
没有人有资格替我们定义什么是土、什么是潮。
我们喜欢的，才是潮。
因为人海所往，就是浪潮奔涌的方向。
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对整个中文互联网来说，冬泳怪鸽的走红模式都算是“特例”。
但对快手来说，却又相当“合理”。
和冬泳怪鸽相仿，《生活一直向前》里另一个出镜的创作者手工耿，也是这样毫无预兆地在快手上火了起来。
手工耿的真名叫耿帅，是河北保定人。
18岁那年去北京打工，他先是在工地干了一段时间，因为不甘心接受这样的生活，于是又和干了一辈子电焊工的父亲学了电焊的手艺，进了一家电焊厂。
他是个很外向的人，虽然离开家的时候他爸特意嘱咐他多干活少说话，但他依然有一肚子的想法和创意想与人分享。
电焊厂的火花刺眼，把工作台照得透亮，但他看遍四周，却找不到一个被世界看见的机会。
2013年，他高强度发微博，一会儿感慨自己马上而立，而人生仿佛无法改变，一会儿拍了一张苍白的楼宇，配文：
现实中抬头尽是无奈。
类似的话，他还说了很多很多，都是掏心窝子的。
只是流量和关注度似乎总是向明星和超级大V倾斜，在大多数平台上，像他这样的普通人只能把话说给自己听。
直到2017年，他试探性地在快手发了第一个视频。
那是一个用管钳做的蚂蚱，样子很抽象，仔细看甚至还有点呆萌。
然后他惊讶地发现，这里有人愿意看他。还有很多人热情地点赞、评论，认可他做的小玩意，希望他以后做更多的发明。
即使素不相识，但他们似乎比身边所有人都更亲近。
命运的齿轮开始转动，生活向前，耿帅也变成了快手上那个“手工耿”。
后来他红到一塌糊涂，在全网全平台都有大量粉丝，甚至火出了国门，被日本国民级别的综艺《月曜夜未央》追着采访。
但传奇故事的开篇，是快手上那只孤单的蚂蚱，是那天有快手用户多看了他一眼。
手工耿的标签，是“无用”发明。
在快手之外的现实生活里，他身边很多人是真觉得他忙活的那些手工没有价值。
甚至在村里闲逛找灵感的时候，都有人暗地里指指点点，说他不务正业。
但谁又能定义什么叫“有用”、什么叫“无用”呢？
我敢想敢做，创造快乐，算不算有用？
我把搞发明的过程拍下来给别人看看，算不算有用？
快手的粉丝们也会调侃他“无用”，但这种无用，恰恰也是大家爱看他的原因。
手工耿能火，搞笑有趣是一方面。
另一方面，也是因为我们从小被周围环境灌输、强调过太多次“要做有意义的事”。
再天马行空的想象力和创新能力，也会磨灭于无处不在的实用主义。
这时候，我们反而会特别羡慕手工耿那种自由自在、放飞自我的“无用”精神。
在那支快手12周年短片《生活一直向前》里，手工耿笑着说：
这些发明能让朋友们乐呵乐呵，那就够用了。
或许人生本来就不需要那么多的“有用”。
快乐，就够用。
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其实冬泳怪鸽和手工耿之所以能火，并不是因为有多特别，反而是因为他们一点都不特别。
谁身边没几个喜欢折腾没用东西的怪咖，谁没见过几个倒霉蛋被命运折腾得满头疤？
这样不折不扣的普通人，很容易就会被关注爆点的“新闻叙事”所忽略。
就像陈奕迅《浮夸》里唱的一样：
人潮内愈文静，愈变得不受理睬。
但快手有另一套叙事逻辑：
无论一个人多平凡，都可以发出属于自己的那道光。
而快手的意义，就是让世界看见这道光。
如果没有快手，就算黄春生的内心再怎么坚强，也没人愿意去了解他的精神世界。
他坚持冬泳和不穿袜子的习惯，他高喊的正能量口号，他的穿着和搞怪的表情，只会引来人们的侧目和非议。
但是在快手，他是被人尊敬的“奥利给大叔”，粉丝们热情地在视频评论区留言，说他的故事和声音带来了无穷力量。
