罗伯托·贝尼尼成为上世纪八十年代的“当代卓别别林”，赢得第一个奥斯卡最佳男演员的外语片演员。与卓别林尖锐的表达与社会批判的艺术形态不同，罗伯托·贝尼尼更偏向用艺术作品里的小人物，笑面人情百态，柔软展现人性之美，这是他独有的喜剧特色。
在《美丽人生》里，用小丑风格的圭多带来童趣的美丽故事；在自己的人生里，用父亲两年的集中营亲身经历谱写人性美丑的喜剧片，成为抵抗悲剧世界的唯一武器。
若能避开猛烈的狂喜，自然不会有悲痛来袭，悲喜交加的高级喜剧，才是真正的悲剧。这个悲在于用喜剧的外壳包裹着人间失格的冷暖自知，这也是文学形态里寓言故事的主旨——夸张虚构的手法阐述教育寄托思想。
之所以说小孩眼里的《美丽人生》是诙谐的寓言故事，取决于故事背后的深意。在小孩的世界里很难看出以景抒情的言外之意，他只需要看到五光十色的生活现象，打开心灵启迪智慧，和困境里乐观前行的必胜信念，这也是贝尼尼一贯的喜剧风格。
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