文/南柯纪实
编辑/南柯纪实
<<·——前言——·>>
译诗作品《越人歌》经由作曲家谭盾的作曲改编后，成为电影《夜宴》中的插曲。作为电影音乐的一部分，这首歌曲贯穿始终，其独特的艺术魅力推动了全剧剧情的发展，对于音乐情绪的烘托和人物的刻画有着重要的作用。
我们以插曲《越人歌》为研究的主体对象，将从歌曲的艺术表现与不同演唱版本这两个维度进行分析、论述。
我们将首先介绍《越人歌》的文学内涵与作曲家；其次将从歌曲的曲式结构、调式调性、旋律发展手法等多个角度，对电影插曲《越人歌》的音乐形态进行分析；然后探讨电影中两版《越人歌》的艺术表现与演唱处理；最后解读《越人歌》在电影《夜宴》中的音乐基调及其作用。
<<·——《越人歌》及其作曲家简介——·>>
《越人歌》的文学内涵《越人歌》是中国最早的译诗作品之一，也是《楚辞》的重要艺术源头。
相传春秋时期，楚国王子子皙泛舟波上，一位越人歌手倾心于王子的才华与美貌，便为他献唱一曲，而后王子叫人用楚语翻译后，得知歌曲大意的子皙也被歌声所感动，便将一副华丽的绸缎盖在了她身上，这首歌变成了《越人歌》。
而其实对于《越人歌》本身的研究之中，这位“越人”的性别有着很多争议，有些学者认为这首诗歌是船家女孩所作之歌，还有学者从男性的角度来解读这首诗歌，但时至今日，也没有充足的证据表明某一方的观点绝对正确。
因而，这首译诗作品如此神秘的背景，也为电影《夜宴》中《越人歌》的音乐创作提供了有利的先决条件。
