“毅成学长兄属画，即请正可。三十三年（1944年）春初，寿于云和” 映入眼帘的跋文，短短几个字，却引出了上个世纪三、四十年代潘天寿的过往点滴。在今年北京银座十周年拍卖中，潘天寿的《松荫观瀑》引发众多藏家关注。
1937年抗战爆发，打破了国立艺专昔日的宁静，一众师生避战西迁，潘天寿随学校迁址辗转各省。1942年，浙江省政府一路迁址，继遂昌、松阳沦陷后于8月迁往云和县。1943年初暑，东南联合大学合并英士大学迁至云和，潘天寿时任艺术教育系图工组主任。直至1944年赴重庆前，潘天寿与余绍宋、顾西林、阮毅成（此件拍品上款人）等知识分子在云和充分发挥自身才干，他们通过笔杆，或以诗文，或以书画，宣传抗日救国，激励民众。
这一时期，潘天寿在绘画创作上已然跳脱出“师古人”的困囿，逐渐形成自己的风格，《松荫观瀑》《菊石》《秋酣》《山斋晤谈图》等传世名作均作于此时。
潘天寿(1897-1971) 松荫观瀑
此作远景绘两座岩石，中有瀑布飞泻而下；近景画一苍劲古松，又勾一老者坐于松干上；中景作一呈折线形平远延伸的密林。整体观之，场面恢弘，气势庞大，震人心魄。而远景山瀑与近景老者的大小对比，令人无法代入现实之景，但山石、松树的刻画又十分贴切，是潘天寿“外师造化，中得心源”的体现。题画诗“清游最爱梦中山，怪壑奇崖笔外扳。又见水晶帘不卷，从天摇曳到人间。”将作图缘起道出，原是潘公梦中之境，也难怪这奇峰异石水晶帘不似在人间。
作品构图非比寻常，但熟知潘天寿的人一观便能看出是潘天寿的绘画风格，潘天寿构图喜用“方”的饱满和“长”的延伸，也就是画面的“势”，他总能掌控整幅画面的势，无论虚实。吴冠中曾说“大家都说潘老的构图奇突，但他惨淡经营一幅构图，往往是经过多年，甚至几十年的孕育与推敲才完成。我从他学习时，他还是四十来岁的壮年。那时他创作的构图已令人拜倒。但其后他一直在这些构图的基础上一再创作，不断改进、发展，精益求精或粗益求粗。”画面上下分割，上方架起一巨石，占据近一半尺幅，是为定“势”。
上方石块偏“方”趋于饱满，下方松树偏“长”向外延伸，山石、松树构图均“不完整”，令整幅作品的“势”向外溢。上方右侧山石、下方左侧崖角以及远处的“折线”走势丛林呈三角形，这是因为画面中出现三角形构图，能够活跃画面气氛，富有变化。
