潘天寿的绘画创作步骤如同王原祁所说“先定气势，次分间架，次布疏密，次别浓淡，转换敲击，东西呼应，自然水到渠成”。气势、间架已经确立，再就是疏密、浓淡的分配。此件作品疏密对比繁复有致，墨色浓淡适宜有别，点线面运用合理。
古松松针的繁密与中景留白的对比，山石墨色的皴染与瀑布用线的对比，中景不同树木或施墨或勾线的对比，苔藓、草丛、远树的点与藤草、松针、瀑布的线以及山石的面对比鲜明，枯湿浓淡均见潘天寿深厚的传统功力，众多对比仿佛黑白钢琴键的排列，错落有致，富有节奏。“
此件作品主体物置于上下两端，中间大量留白。中空处题跋的“经营”位置十分巧妙，跋文排列为竖长方形，连接上下主体，直接将画面上下气脉贯通，平衡了整幅画面，倘若没有此跋，整个画面将气势不通、黯然失色，有断弦之感。
左上第二跋文“飞瀑二字误，又见灯下，又记，阿秃草草。”采用汉隶书写，置于画面左上岩石空白处，一来用于弥补空间散漫，增强交叉疏密的变化；二来用于呼应下方跋文，达到“东西呼应，水到渠成”的效果。六方印鉴的位置布局得十分讲究，左上朱文名章与右下“懒道人”压角章，紧贴边角，成对角之势，起到拦边封角、补充空虚的作用，将溢出画面的“势”拉回、定住。中空题跋的引首章“寿”与两方名章“阿寿”“天寿”相互呼应，沉着鲜明，ian。
