他们的作品只能用来听，无法当做文学作品来欣赏。
比如“词坛怪才”林秋离，写过《江南》这样的经典，也写过《曹操》这样的尬歌。
那句“用阴谋阳谋明说暗夺的摸”，快20年过去了，网上依然在讨论曹操在“摸”什么。
第二个层次，“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红。”
这些词，打破了歌词的窠臼，成为一种文学形式被欣赏与回味。
代表人物为方文山、黄俊郎、许嵩。
当年高晓松读到方文山给周杰伦写的《娘子》时，整个人都傻了。
高晓松为代表的传统作词人，是以第一人称和第二人称写作，比如《同桌的你》。
“明天你是否会想起，昨天你写的日记。明天你是否还惦记，曾经最爱哭的你。”
全都是在写，你如何如何，我如何如何。
而方文山创造性地使用第三人称写歌词。
《娘子》里他写道：“景色入秋，漫天黄沙掠过，塞北的客栈人多。”
《爱在西元前》第一句直接是叙述句：
“古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典，可在黑色的玄武岩至今已有三千七百多年。”
《忍者》第一句同样是场景描写：
“居酒屋里的小神龛，离铺满鹅卵石的玄关，差不多一米宽的信仰。”
《双截棍》前四句也全都是叙事：
“岩烧店的烟味弥漫，隔壁是国术馆，店里面的妈妈桑茶道有三段，教拳脚武术的老板，练铁沙掌，耍杨家枪，硬底子功夫最擅长，还会金钟罩铁布衫。”
这些歌词像极了电影脚本，而方文山最早的梦想就是当导演。
高晓松称赞他为当代李商隐，模仿他写了《彼得堡遗书》，但只是学到了皮毛，方文山的这种突破写法也备受年轻人推崇。
同样的例子，还有周杰伦的另一位词人黄俊郎，他擅长写暗黑风格歌词。
周杰伦一般先作曲再写词，他写出大调，就让方文山填词，写出小调，就让黄俊郎填词。
结果阿郎一发不可收。
他看完《教父》，写出了《以父之名》，这首歌成为周杰伦逼格最高的作品；
他根据中国象棋写出了《将军》，这首歌目前依旧是华语说唱巅峰；
他看完《福尔摩斯探案集》写出了《夜的第七章》，每一句歌词都对应小说里的一个案件。
黄俊郎的作词风格暗黑华丽，不失幽默感，作品产量低，但却整体质量更高。
许嵩也是类似的作词人。
相比方文山和黄俊郎，他的词更加学院派。
《断桥残雪》《如果当时》等作品都是模仿方文山的中国风作品，遣词造句更加工整，用典也更讲究。
《拆东墙》则以平实的叙事口吻，讲述了唐代一个小酒馆老板的悲叹人生。
