二小姐伊丽莎白·班内特（凯拉·奈特莉饰）毫无疑问是影片的绝对主角与精神核心。她不仅活泼聪颖、才智过人，勤勉节约、自立自强的个性，又造就了她忠于自我的品质、不屈从于贵族世界的世俗法则。面对众人忌惮的贵妇人凯瑟琳太太的，她毫不畏惧、不卑不亢，对其刻薄、傲慢的做派不屑一顾、嗤之以鼻。她没有因为达西的尊贵身份而觊觎他的财富，反而对他的傲慢冷酷抱有抵触心理。伊丽莎白与达西的爱情正是一种在经历了偏见与误会、消弭了阶层和认知隔阂达成一种相互之间的理解与尊重。他们的爱情是建立在互相了解对方的真实秉性与独立人格的基础上，符合现代价值观中对自由婚姻与爱情的期许。
影片中的女性主义还体现于对待任何文化水平、思想境界的女性保有不偏不倚的客观态度。无论是理想化的还是充满着世俗陋习的，都给予了足够立体而又完整的人性化展示。除却主角作为理想主义人格的典型，对配角塑造的多样性也是影片女性形象丰富性的关键。
班内特夫人作为一个小庄园的太太，她不可避免地带有一种世故圆滑的习气，她时常妄图通过子女的婚姻来获取物质上的利益；伊丽莎白的好朋友夏洛特迫于生计，为了稳定的金钱物质生活，不得不牺牲爱情嫁给虚荣、自傲、庸庸碌碌的柯林斯；五小姐莉迪亚过分感性，为了一时激情与年轻、强壮的威克姆的私定婚事，虽说不囿于陈腐的包办婚姻，但依然是个非理性的决定，对方的疏于责任、性格浮躁终究会给她的未来生活带来隐忧。
《傲慢与偏见》文本的可贵之处在于，没有为了刻意追求平等、自由而变得生硬、刻意，沦为“女性主义”概念先行的套路从而陷入另一种极端。女性有选择独立、自强、反叛传统价值观的自由，也有为了安稳、迫于现实生活而遵循服从保守道德观念的自由，而“女性主义”的本质不是利用模式化的观念与口号脱离现实、强行改变认知水平变成另一种“标签”，而是摆脱物化标签、寻求一种忠于自我内心意志的自由。
